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Graneros de Cornelia


Cornelia Barns, hija de un empresario teatral, nació en Flushing, Nueva York, en 1888. Asistió a la Academia de Bellas Artes de Pensilvania y sus viñetas se publicaron en Las masas, El sufragista, los Mujeres votantes, El libertador y la Revisión de control de la natalidad.

Max Eastman, el editor de la revista, argumentó en su libro, Amor y revolución (1965): "Cornelia Barns poseía un instinto para el cómic en el arte pictórico que pocos artistas estadounidenses han superado jamás. Era una chica amable de ojos marrones con cabello suave peinado hacia abajo alrededor de un rostro agradable y tranquilo. No tenía ambición ni agresión en su naturaleza, y entró por la puerta abierta de la Masas como un niño en una sala de juegos, movido solo por su gusto por lo que vio allí. Cuando se cerró la puerta, desapareció de la fama tan silenciosamente como había entrado en ella, no sé por qué ".

Barns era socialista y sus caricaturas trataban temas como el sufragio femenino, la corrupción política y el control de la natalidad. Cornelia se casó con Arthur Selwyn Garbett, un crítico musical de Inglaterra.

Después de la Primera Guerra Mundial, Cornelia, que padecía tuberculosis, se mudó a California con su esposo y su hijo pequeño. En sus últimos años diseñó portadas de revistas y contribuyó con dibujos animados a los periódicos locales.

Cornelia Barns murió en 1941.

Cornelia Barns poseía un instinto por el cómic en el arte pictórico que pocos artistas estadounidenses han superado. Cuando se cerró la puerta, desapareció de la fama tan silenciosamente como había entrado en ella, no sé por qué.


Archivo: El Libertador, abril de 1919, por Cornelia Barns.jpg

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Logros

  • En la década de 1990, Parker comenzó a experimentar con lo que llamó "Objetos Evitados". Estos incluyen objetos que han sido aplastados, quemados o explotados en la espalda o el vientre de los objetos. Objetos formados sólo parcialmente que se evitan social o psicológicamente y no objetos como grietas, arrugas y sombras. Aunque los readymades y los objetos encontrados han prevalecido en el arte contemporáneo desde principios de la década de 1900, estas obras reavivan esta práctica para el arte contemporáneo de hoy, cambian el énfasis hacia los usos y pasados ​​de los objetos reales, y nos ayudan a comprender mejor nuestra propia relación incorporada con cosas.
  • Gran parte del trabajo de Parker ha sido controvertido debido a sus procesos destructivos: aplastar, explotar, envolver y derretir objetos para producir una materia prima para reconstruir nuevamente. Este proceso de recolección, destrucción y luego reconstrucción es esencial para representar las historias como cosas maleables, complejas y, a menudo, traumáticas, y su trabajo aparentemente delicado ayuda a abrir las historias ocultas de los objetos y las personas que los han utilizado.
  • En la década de 2000, Parker hizo intervenciones en importantes obras de arte históricas, trabajando directamente en obras de arte seminales, como envolviendo a Rodin. El beso en cuerda, y recreando la pintura de Gainsborough Sr. y Sra. Andrews como una escultura a gran escala de una pistola contra un árbol. Estas últimas piezas son re-imaginaciones contemporáneas de obras canónicas, lo que nos permite ver las obras de arte que utiliza como material de partida como si fuera la primera vez, revitalizándolas para un público contemporáneo.

Artista

Cornelia Barns se matriculó en la Academia de Bellas Artes de Pensilvania en 1906, [9] donde se convirtió en alumna de William Merritt Chase y John Twachtman. [1] [10] Ella ha sido mencionada como asociada de Robert Henri y su escuela Ashcan. [11] Su trabajo fue honrado al recibir dos becas de viaje Cresson de la Academia, [1] que le permitieron su primer viaje a Europa en 1910, [12] y la alentó a otro viaje al extranjero en 1913. [13] Expuso en la Academia de Pensilvania de Bellas Artes, [9] y en 1910 figuraba como pintor en la Anual de Arte Americano. [14] A los veintitantos años se casó con Arthur S. Garbett, un crítico musical británico que trabajaba en Filadelfia. [10] [11] La pareja dio a luz a un hijo en Filadelfia y se cree que pasó un par de años en la ciudad de Nueva York.

Max Eastman, recordó los primeros días en su función asignada como editor de Las masas, durante el cual tuvo lugar el siguiente incidente alrededor de 1913.

"Cornelia Barns, una niña de ojos de elfo y cabello castaño suave, apareció con la imagen que era brillantemente cómica y no como ninguna otra cosa en el mundo". [15]

El estilo artístico de Cornelia Barns se basó en líneas gruesas de crayón y un estilo cómico distintivo en sus representaciones de pretenciosidad, privilegio social, dominio masculino e inocencia infantil.

En otro trabajo, Max Eastman escribió:

"[L] os dibujos de Art Young y Cornelia Barns y William Gropper eran cómicos por su propia naturaleza intrínseca. Las leyendas aquí eran innecesarias, o al menos eran un elemento suplementario, a menudo, de hecho, proporcionadas por los editores de la oficina. " [dieciséis]

"American Salon of Humorists" fue una exhibición de 1915 que se llevó a cabo en la ciudad de Nueva York en las Folsom Galleries. Fue organizado por Louis Baury, [17] y Cornelia Barns fue uno de los veintitrés artistas destacados. [18] Ella pudo haber sido relativamente nueva en la escena artística de Nueva York, pero estaba creciendo rápidamente.


Cuadro de Cornelia y sus joyas de Al G. Barnes

(1) La primera foto muestra el cuadro de Barnes comúnmente llamado por los fanáticos de las carretas, "Cornelia y sus joyas". Este término se había agregado alrededor de 1946 más o menos con fines de identificación. No se sabe exactamente quién usó ese nombre por primera vez. Quizás la figura central tallada sea Cornelia. De todos modos, ese es un nombre tan bueno para la identificación como cualquier otro. Este vagón fue construido por Louis Berg en el invierno de 1920-21 en los barrios de Culver City utilizando tallas de Bode y es quizás el vagón de cuadro más atractivo que haya aparecido en el show de Barnes. Muestra el toque profesional de un maestro constructor de vagones y se parece a uno de los mejores fabricados por Bode, Moeller y otros en años pasados.

(Al. G. Barnes Circus, llevando a la Side Show Band en el desfile, Minona, Minn. 17 de junio de 1924 - Foto de Walker Morris)

Se usó en el programa de Barnes desde la temporada de 1921 hasta la de 1924 como el carro del espectáculo secundario. El desfile regular final fue realizado por el Circo Al G. Barnes el 14 de julio de 1924 en Denver, Colorado. Después de la temporada de 1924, se supone que este vagón se almacenó en los cuarteles de invierno y luego fue al servicio de alquiler de estudios y, por lo tanto, a Jimmy Woods.

(1946 - Álbum de Joseph Bradbury # 15 - foto # 47A - Cornelia and her Jewels air calliope - en Peoria, IL.)

En 1946, Frank Meyers de Peoria, Illinois, obtuvo las tallas que habían salido del vagón desmantelado mucho antes y ahora estaban esparcidas por el lote de Woods en Venecia y los llevó a Peoria para montar un pequeño vagón de aire comprimido que había construido maravillosamente. Durante años, el origen de las tallas que Meyers había recogido en Venecia siguió siendo un misterio para los historiadores de las carretas. Sabíamos que debían provenir de una vieja carreta de Barnes porque provenían del lote de Woods, que en ese momento almacenaba los vagones de desfile restantes de la espectáculo, pero nadie parecía ser capaz de recordar un carro con las tallas de Cornelia, ni nadie pudo encontrar una foto de tal carro. En 1955, Walker Morris, un viejo músico de Barnes, que había estado en el programa en 1924, presentó un par de fotos del vagón original y, por lo tanto, se resolvió el misterio. Hasta donde se sabe, el pequeño calíope aéreo que construyó Meyers todavía está en Peoria.

(1) extractos de los archivos de historia de Circus Wagon, Carro, Vol. 3, núm. 4 (julio-agosto), 1959, págs. 3-4


California

En 1920, Cornelia Barns se mudó a California con su esposo, Arthur S. Garbett, [1] y su hijo pequeño. Se establecieron en un rancho cerca de sus padres, que se habían mudado a

  • Louise Abbéma
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  • Cecilia Beaux
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  • Émilie Charmy
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  • Wilhelmina Weber Furlong
  • Elizabeth Shippen Verde
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  • Elizabeth Barrett Browning
  • Mona Caird
  • Kate Chopin
  • Annie Sophie Cory
  • Ella D'Arcy
  • Ella Hepworth Dixon
  • María Edgeworth
  • George Egerton (Mary Chavelita Dunne Bright)
  • Sarah Grand
  • Amy Levy
  • Oliva Schreiner
  • Isabel Archer en Henry James's Retrato de una dama (serializado 1880–81)
  • Elizabeth Barrett Aurora Leigh (1856)
  • De Kate Chopin El despertar (1899)
  • Victoria Cross ' Anna Lombard (1901)
  • Ella Hepworth Dixon La historia de una mujer moderna
  • De Maria Edgeworth Belinda (1801)
  • Gustave Flaubert Madame Bovary (1856)
  • Henrik Ibsen Una casa de muñecas (1879)
  • Henry Arthur Jones El caso de la rebelde Susan (1894)
  • La novela de Henry JamesDaisy Miller (serializado 1878)
  • De Amy Levy El romance de una tienda (1888)
  • Profesión de la Sra. Warren (1893)
  • Candida (1898)
  • H. G. Wells Ann Veronica (1909)

Cornelia Barns - Historia

Dora Cornelia Barnes nació 9/6/1878 en Condado de Davidson, NC para Lewis Frances Barnes (Fecha de nacimiento 10/1/1851 en Condado de Davidson, NC DOD 9/21/1934 en Condado de Davidson, NC) y Annah Elizabeth Brawley (Fecha de nacimiento 12/17/1856 en Condado de Iredell, NC DOD 3/2/1929 en Condado de Davidson, NC). Ella era una de nueve hijos. Seis de los niños eran varones y ella era la mayor de las 3 hijas. Dorael hermano mayor era Avery Lawrence Barnes quien fue mi bisabuelo.


Dora vivía con sus padres en el censo de EE. UU. de 1880.

1880 Censo de EE. UU. De Tyro, Condado de Davidson, Carolina del Norte Rollo: 961 Película de historia familiar: 1254961 Página: 176B Enumeración Distrito: 37 Imagen: 0364, líneas 2-5, "Lewis F. Barnes"
Lewis F. Barnes, Jefe, W (hite), M (ale), 28 años (DOB 1852), Casado, Granjero, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Anna E. Barnes, Esposa, W, F, 23 años (Fecha de nacimiento 1857), Casado, Cuidador de la casa, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Avery L. Barnes, Hijo, M, M, 3 años (Fecha de nacimiento 1877), Soltero, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Dora C. Barnes, Hija, M, F, 1 año de edad (DOB 1879), Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC

Dora Barnes casado Cicero Baxter Shoaf (Fecha de nacimiento 5/18/1870 en Condado de Davidson, NC para Henry Shoaf y Margaret Farrabee) sobre 1/22/1899 en Iglesia Metodista Unida de Reed, Lexington, Condado de Davidson, Carolina del Norte.

Sid Baxter Shoaf es descendiente de Henry Shoaf en "Descendants of Henry Shoaf and Anna Sprecher" Tercera edición de Keith A. Wolfe, Publicación: 2001, 25498 Butler Rd., Junction City, OR 97447, página 148

Sid Shoaf y Dora Barnes Shoaf tuvo nueve hijos:
1) Varner Vestal Shoaf (Fecha de nacimiento 5/26/1900 en Condado de Davidson, NC DOD 9/19/1985 en Condado de Surry, NC) casado Mattie Blanch Howard (Fecha de nacimiento 9/7/1896 en Condado de Davidson, NC DOD 10/3/1991 en Condado de Surry, NC) sobre 12/6/1922 en Condado de Forsyth, Carolina del Norte.

2) Harlee McCall Shoaf (Fecha de nacimiento 2/17/1902 en Condado de Davidson, NC DOD 12/17/1981 en Davidson Condado, NC) casado Sudie Leonard (Fecha de nacimiento 8/12/1904 en Condado de Davidson, NC DOD 3/11/1996 en Condado de Davidson, NC).

3) Devaud Shoaf (Fecha de nacimiento 10/29/1903 en Condado de Davidson, NC DOD 6/15/1904 en Condado de Davidson, NC)

4) Druid Wheeler Shoaf (Fecha de nacimiento 5/26/1905 en Condado de Davidson, NC DOD 10/29/1989 en Condado de Forsyth, NC) casado Beulah Beatrice Myers (Fecha de nacimiento 8/26/1907 en CAROLINA DEL NORTE DOD 5/30/1985 en Condado de Forsyth, NC).

5) Velna Mae Shoaf (Fecha de nacimiento 5/1/1908 en Condado de Davidson, NC DOD 4/23/2008 en Condado de Forsyth, NC) casado Charles Walter Binkley (Fecha de nacimiento 1909 en CAROLINA DEL NORTE DOD 8/3/1933 en CAROLINA DEL NORTE) y casado Charles Lester Stewart (Fecha de nacimiento 12/9/1897 en Condado de Iredell, NC DOD 6/23/1966 en Winston-Salem, condado de Forsyth, NC).

6) Gertha Elma Shoaf (Fecha de nacimiento 7/1/1911 en Condado de Davidson, NC DOD 9/24/1984 en Winston-Salem, condado de Forsyth, NC) casado Abie Dubert Holt (Fecha de nacimiento 6/8/1907 en Patrick, VA DOD Antes de 1984 en CAROLINA DEL NORTE).

7) Hilda Cathell Shoaf (Fecha de nacimiento 7/12/1914 en Condado de Davidson, NC DOD 3/4/2004 en Condado de Forsyth, NC) casado Robert Newell Bunn (Fecha de nacimiento 1/23/1911 en Condado de Davidson, NC DOD 3/4/1980 en Condado de Forsyth, NC) sobre 1/21/1935 en Condado de Davidson, NC.

8) Saba Leon Shoaf (mujer, DOB 11/6/1916 en Condado de Davidson, NC DOD 10/5/2000 en Stokes Condado, NC).

9) Audrey Evelyn Shoaf (Fecha de nacimiento 11/21/1920 en Condado de Davidson, NC DOD 1/6/1946 en Condado de Forsyth, NC) casado Francis Marion Gough (Fecha de nacimiento 1/21/1919 en Condado de Forsyth, NC DOD 3/21/1969 en Condado de Forsyth, NC) sobre 3/31/1945 en Condado de Forsyth, NC. Francis M. Gough vuelto a casar con Iva Irlanda y murió de paro cardíaco por infarto agudo de miocardio. Él, Audrey y su bebé está enterrado en Cementerio de Waughtown, Winston-Salem, Condado de Forsyth, NC.

Certificado de defunción de Carolina del Norte #560, Distrito de registro # 34-95, Certificado # 24, Audrey Evelyn Gough, DOD 1/6/1946 en Hospital City Memorial, Winston-Salem, condado de Forsyth, NC
Residencia: 1214 Verdun St., Winston-Salem, Condado de Forsyth, NC
Mujer, Blanca, Casada con Francis M. Gough, Fecha de nacimiento 11/21/1920 en Condado de Davidson, NC, 25 años, 1 mes, 15 días de edad
Ocupación: Doméstico
Padre: Cicero B. Shoaf, nacido en CAROLINA DEL NORTE
Madre: Dora Barnes, nacido en CAROLINA DEL NORTE
Informante: Sr. Francis M. Gough, Winston-Salem, Carolina del Norte
DOD 1/6/1946 a las 5:35 am
Causa de muerte: "Pielitis de Malignes (sic) * (duración 3 meses) debido a nefritis de Malignes (sic), Embarazada de 6 meses y medio de gestación, parto 2 días antes de la muerte"
Otras condiciones: "Interrupción del embarazo"
Entierro: 1/7/1946 a Cementerio de Waughtown, Winston-Salem, Condado de Forsyth, NC

* Pielitis Inflamación aguda de la pelvis del riñón, causada por una infección bacteriana. una enfermedad bastante común que generalmente se puede diagnosticar y curar sin grandes dificultades. Es necesario un tratamiento rápido y eficaz para prevenir la propagación de la infección y el desarrollo de pielonefritis, que en su forma crónica es una enfermedad gravemente incapacitante en la que el daño a las células renales puede provocar hipertensión arterial y uremia. La pielitis generalmente es causada por un microorganismo como Escherichia coli o (con menos frecuencia) estreptococos o estafilococos, que pueden invadir los riñones a través de la sangre. También puede surgir de una infección de la vejiga (cistitis). Probablemente, los síntomas más comunes de la pielitis son la frecuencia y urgencia de orinar y la disuria. Otros posibles síntomas incluyen fiebre, escalofríos, dolor de cabeza y dolor en uno o ambos lados de la espalda baja. La pielitis también puede estar presente sin ningún síntoma externo, pero el análisis de orina revelará muchas células de pus y ocasionalmente eritrocitos. Tratamiento. La pielitis y la pielonefritis generalmente se pueden tratar con éxito con sulfonamidas.

Certificado de defunción de Carolina del Norte #557, Distrito de registro # 34-95, Certificado # 22, Doris Ann Gough, DOD 1/5/1946 en Hospital City Memorial, Winston-Salem, condado de Forsyth, NC
Femenino, blanco, bebé, fecha de nacimiento 1/4/1946 en Condado de Forsyth, NC, 1 día de edad
Padre: Francis M. Gough, nacido en CAROLINA DEL NORTE
Madre: Audrey E. Shoaf, nacido en CAROLINA DEL NORTE
Informante: Sr. Francis M. Gough, Winston-Salem, Carolina del Norte
DOD 1/5/1946 a las 11:15 pm
Causa de muerte: parto prematuro, inducido por enfermedades malignas (sic), pielitis nefritis
Entierro: 1/7/1946, Cementerio de Waughtown, Winston-Salem, Condado de Forsyth, NC

1900 Censo de EE. UU. De Tyro, condado de Davidson, Carolina del Norte Rollo: 1192 Página: 8B Distrito de enumeración: 40 microfilm FHL: 1241192, líneas 61-63, "Cicero Shoaf"
Cicero Shoaf, Jefe, W (hite), M (ale), Nacido en mayo de 1870, 30 años de edad, Casado 1 año (DOM 1899), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC, Granjero, Saber leer y escribir, Rents farm
Dora C. Shoaf, Esposa, M, F, Nacido X, 1879, 21 años, Casado 1 año, 1 hijo con 1 todavía vivo, Nacido en Carolina del Norte, Ambos padres nacidos en Carolina del Norte, Sabe leer y escribir
Shoaf infantil, Hijo, M, M, Nacido en mayo de 1900, 0/12 meses de edad, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC


/>
1910 Censo de EE. UU. De Tyro, Condado de Davidson, Carolina del Norte Rollo: T624_1106 Página: 3B Enumeración Distrito: 0035 Imagen: 1030 Microfilm FHL: 1375119, Líneas 87-92, "Cicera B. Shoaf"sic, Cicero B. Shoaf
Cicera B. Shoaf, Jefe, M (ale), W (hite), 39 años de edad (DOB 1871), 1er matrimonio, Casado 10 años (DOM 1900), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC, Trabajador agrícola, Sabe leer y escribir
Dora C. Shoaf, Esposa, M, M, 29 años (Fecha de nacimiento 1881), 1er matrimonio, Casado 10 años, 5 hijos con 4 aún vivos, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Vana Shoaf (sic, Varner Vestal Shoaf), Hijo, M, M, 10 años (DOB 1900), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Harley Shoaf (sic, Harlee Shoaf), Hijo, M, M, 9 años (DOB 1901), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Denis Shoaf (sic, Druid Wheeler Shoaf), Hijo, M, M, 4 años (DOB 1906), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Velna Shoaf, Hija, M, M, 1 año 6/12 meses de edad (DOB 1909), Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC


1920 Censo de EE. UU. De Tyro, condado de Davidson, Carolina del Norte Rollo: T625_1295 Página: 14A Distrito de enumeración: 41 Imagen: 764, líneas 19-27, "Colin B. Shoof"sic, parece"Cicero B. Shoaf"pero Ancestry.com lo tiene indexado como"Cicero B. Shoaf"
Colin B. Shoof, Jefe, Jefe, Posee una granja, M (ale), W (hite), 49 años (DOB 1871), Casado, Sabe leer y escribir, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC, Granjero de granja general
Dora Shoof (sic), Esposa, M, M, 41 años (Fecha de nacimiento 1879), Casado, Sabe leer y escribir, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Warner Shoof (sic, Varner Vestal Shoaf), Hijo, M, M, 19 años (Fecha de nacimiento 1901), Soltero, Sabe leer y escribir, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Horeler Shoof (sic, Harlee McCall Shoaf), Hijo, M, M, 17 años (DOB 1903), Soltero, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
David Shoof (sic, Druid Wheeler Shoaf), Hijo, M, M, 16 años (DOB 1904), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Velina Shoof (sic, Velna Mae Shoaf), Hija, M, M, 11 años (DOB 1909), Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC
Gertha Shoof (sic, Gertha Elma Shoaf), Hija, F, W, 8 años (fecha de nacimiento en 1918), nacida en NC, ambos padres nacidos en NC
Hilda Shoof (sic, Hilda Cathell Shoaf), Hija, M, M, 5 años (DOB 1915), Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC
Amor Shoof (sic, Saba Leon Shoaf), Hija, M, M, 3 años (DOB 1917), Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC


1930 Censo de EE. UU. De Tyro, condado de Davidson, Carolina del Norte Rollo: 1685 Página: 3B Enumeración Distrito: 33 Imagen: 977.0 Microfilm FHL: 2341419, Líneas 51-57, "Cicero B. Shoaf"
Cicero B. Shoaf, Jefe, Rents farm, M (ale), W (hite), 59 años (DOB 1871), Casado a la edad de 28 años (DOM 1899), Saber leer y escribir, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC, Granjero de granja general
Dora C. Shoaf, Esposa, M, M, 51 años (Fecha de nacimiento 1879), Casado a la edad de 20 años, Sabe leer y escribir, Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC
Hilda Shoaf, Hija, M, M, 15 años (DOB 1915), Soltera, Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC
Saba Shoaf, Hija, M, M, 13 años (DOB 1917), Soltera, Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC
Audry Shoaf, Hija, M, M, 9 años (DOB 1921), Nacida en NC, Ambos padres nacidos en NC
Sallie Shoaf, Huésped, M, M, 57 años (Fecha de nacimiento 1873), Soltero, Nacido en Carolina del Norte, Ambos padres nacidos en Carolina del Norte
Velma Binkely, Huésped, M, M, 21 años (Fecha de nacimiento 1909), Casado a la edad de 21 años (DOM 1930), Nacido en NC, Ambos padres nacidos en NC


Cicero Baxter Shoaf murió el 11/9/1932 en Condado de Davidson, NC. No pude encontrar su certificado de defunción.
Colección Muerte de Carolina del Norte, 1908-1996
Nombre: C B Shoaf
Raza: Blanca
Edad: 62
Fecha de cumpleaños: 1870
Fecha de muerte: 9 de noviembre de 1932
Condado de la muerte: Davidson
Estado de muerte: Carolina del Norte
Proveedor de origen: Archivos del estado de Carolina del Norte. Muertes en Carolina del Norte, 1908-1967


Dora Cornelia Barnes Shoaf murió 6/2/1964 en Condado de Forsyth, NC de insuficiencia cardíaca congestiva.
Certificado de defunción de Carolina del Norte #17942, Distrito de registro # 34-95, Certificado del registrador # 769, Dora Barnes Shoaf, DOD 6/2/1964 en 1231 Waughtown St., Winston-Salem, Condado de Forsyth, NC
Residencia: misma mujer, blanca, viuda, fecha de nacimiento 9/6/1878 en CAROLINA DEL NORTE, 85 años
Ocupación: ama de casa en su propia casa
Padre: Lewis Barnes, Madre: Elizabeth Brawley, Esposa: Ceciro Shoaf (sic), Informante: Sra. Saba Shoaf, Winston-Salem, Carolina del Norte
DOD 6/2/1964 a las 12 pm
Causa de muerte: insuficiencia cardíaca congestiva (duración 2 1/2 años) debido a enfermedad cardíaca arterioesclerótica, enfermedad vascular (duración 3 años) debido a trombosis cerebral (duración 5 años)
Entierro 6/5/1964, Iglesia Metodista de Reed, Condado de Davidson, NC

Ambos están enterrados en Iglesia Metodista Unida de Reed, Lexington, Condado de Davidson, NC.

Matrimonios
L.F. Barnes y A. E. Brawley "estaba casado" 10/14/1875
Dora Cornelia y Cicero Shoaf 1/22/1899
Avery Lawrence y Adda Mae Michael 1/28/1900
Beulah Thomas y Junious W. Shoaf 12/5/1901
Joseph Pinckney y Carrie Shoaf 12/27/1903
Grover Cleveland y Zella Michael 1/10/1913
Clarence Spurgeon y Kate Saintsing 4/4/1920
Leo Marcelo y Cleo Heggie 12/20/1924
Elizabeth Mae y Robert L. Kenerly 5/18/1933

Nacimientos
Lewis Francis Barnes 10/1/1851
Anna Elizabeth Barnes 12/17/1856
Avery Lawrence 7/9/1877
Dora Cornelia 9/6/1878
Beulah Thomas 1/3/1881
Joseph Pinkney 4/4/1883
Francisco real 4/30/1888
Elizabeth Mae 8/9/1890
Clarence Spurgeon 12/2/1894
Leo Marcelo 10/6/1897

Fallecidos
Beulah Thomas Shoaf 11/15/1902
Avery Lawrence Barnes 11/11/1907
Leo Marcellus Barnes (sic) 10/25/1929
Lewis F. Barnes 9/21/1934
Anna Elizabeth Barnes 3/2/1939
Joseph Pinkney Barnes 2/10/1963
Dora Cornelia 6/2/1964
Francisco real 9/1/1971
Grover Cleveland 12/16/1972

Nota: Lewis Francis Barnes era el hijo de John Barnes y Margarett Ratts.


Una interpretación rápida de Cornelia Parker y rsquos PsychoBarn

Con el granero inspirado en Hitchcock de Cornelia Parker en el patio de la Royal Academy, Sam Jacob echa un vistazo a las capas psicológicas, arquitectónicas y sociales de esta imponente instalación.

Desde la edición de otoño de 2018 de Revista RA, emitido trimestralmente a Amigos de la RA.

En momentos de gran crisis, el mundo mismo parece perder el equilibrio. Cosas que parecían sólidas de repente se revelan como provisionales, sus pegamentos y morteros se desmoronan. “Las cosas se desmoronan, el centro no puede sostenerse”, escribió Yeats después de la Primera Guerra Mundial. Pero una crisis de dimensión política, nacional y personal, incluso una guerra mundial, es solo un momento en el tiempo. Una instantánea de una vasta cronología cuya única constante es el cambio a escalas de historia, geología y cosmología. La solidez es una ilusión. Nunca hubo un centro. Todo fluye. Nosotros, como cuerpos y psiquis, estamos atrapados en este interminable estado de cambio.

Esta transformación material, formal y psíquica suele estar en el corazón del trabajo de Cornelia Parker RA. Las cosas se llevan a cabo entre un estado y otro, en Materia oscura fría: una vista en despiece (1991, abajo), por ejemplo, un cobertizo fue volado y luego mantenido en animación suspendida, sus fragmentos colgando del techo de la galería.

Cornelia Parker RA, Materia oscura y fría, Una vista despiezada, 1991.

Fotografía: Hugo Glendinning.

Parker Objeto de transición (PsychoBarn) se encuentra en el patio de Burlington House desde septiembre, y se mostró por primera vez en el techo del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York en 2016 (imagen de portada). "Objeto de transición" es un término tomado de la psicología del desarrollo que describe cosas como mantas de confort que los niños adoptan como sustitutos de la madre, como accesorios para probar la realidad.

Cornelia Parker & # 39s & # 39Transitional Object (PsychoBarn) & # 39 en el patio de Annenberg

Sin embargo, esta obra de arte no trae consuelo. Es algo tan grande y aparentemente real como la arquitectura misma. El tipo de edificio que se supone que nos da certeza y fundamento, una casa. Pero la casa de Parker se niega a hacer esto. Detrás de su fachada de domesticidad colonial estadounidense hay una compleja prueba de niveles de realidad. Está construida con materiales recuperados de un granero rojo americano arquetípico, cuidadosamente desmantelado y luego rehecho a la imagen de la casa de la película de Alfred Hitchcock de 1960. Psicópata (que en sí misma fue una reinterpretación de estudio de una pintura de Edward Hopper. Una cosa se convierte en otra en un acto de reinvención, ya que la imagen y la forma pasan de un medio a otro.

La casa Psycho es un edificio cargado de sus propios problemas psicológicos. Hogar de Norman Bates y sus múltiples personalidades, su arquitectura ha sido puesta en el sofá por el filósofo Slavoj Žižek, quien sugiere que cada piso representa una parte del maquillaje freudiano de Bates: sótano como id, planta baja como ego y primer piso. como superyó.

El granero / casa de Parker tiene igualmente varias capas. Y su llegada a Burlington House después de su instalación en el Met se suma a la complejidad. Una nueva versión de la resurrección de algo que, en primer lugar, fue solo una aparición en los medios. Una visión de la América arquetípica vista a través de la doble visión de un director de cine inglés, luego un artista británico. Una arquitectura que en sí misma era un híbrido de elementos y estilos arquitectónicos europeos desplegados para legitimar el poder colonial a través de la nostalgia europea medio recordada rehecha en el corazón de una Gran Bretaña cuyo propio sentido de identidad, forma y lugar en el mundo está en un estado de cambio extremo. , y eso en sí mismo se dirige a un estado de transición oficialmente titulado.

Sam Jacob es arquitecto, comisario y profesor de Arquitectura en la Universidad de Illinois.

Cornelia Parker: Objeto de transición (PsychoBarn), Annenberg Courtyard, Royal Academy of Arts, 24 de septiembre a marzo de 2019.


La visionaria Cornelia Oberlander ayudó a definir el campo de la arquitectura del paisaje

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Cornelia Hahn Oberlander en Nueva York el 29 de mayo de 2014.

Eric Thayer / El globo y el correo

Cuando llegó la primavera de 2021, Cornelia Hahn Oberlander cumplía 100 años. Estaba ansiosa, como siempre, por ir al parque. Desde su casa en el lado oeste de Vancouver, la arquitecta paisajista solía salir a caminar con su hija Judy al cercano Jim Everett Memorial Park. Hace veinte años, la Sra. Oberlander lo había diseñado. “Quería comprobar cómo estaban las plantas, cómo estaban los árboles y también ver cómo la gente usaba este lugar”, recuerda Judy. “Estaba muy claro que quería ver la primavera. Y para vigilar los paisajes que diseñó ".

Había demasiados para visitar, desde los Territorios del Noroeste hasta la Galería Nacional en Ottawa y más allá. La Sra. Oberlander trabajó ampliamente durante una carrera de 70 años, en la que fue pionera en los aspectos ecológicos, sociales y estéticos de su profesión. Pero esta primavera sería la última que murió el 22 de mayo después de una batalla con COVID-19. Ella tenía 99 años.

Residente de Vancouver desde 1953, la Sra. Oberlander tuvo un impacto significativo en esa ciudad. Fue idea suya utilizar troncos para sentarse en las playas de Vancouver. También diseñó los paisajes en el Museo de Antropología de la UBC y en Robson Square, colaborando estrechamente con el arquitecto Arthur Erickson y, más recientemente, un jardín en la parte superior de la biblioteca central de la ciudad.

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Pero su legado se extiende por Norteamérica y el mundo, como mentora y líder intelectual en un campo que ella ayudó a definir. Ella era "la arquitecta paisajista más importante del mundo", dijo Phyllis Lambert, fundadora del Centro Canadiense de Arquitectura.

Se sintió atraída por la vida vegetal desde una edad temprana. Cornelia Hahn nació el 20 de junio de 1921 en el área del Ruhr en Alemania. Su madre Beate Hahn (de soltera Jastrow) era una horticultora interesada en la educación de los niños. Su padre, Franz Hahn, un ingeniero, trabajaba en la empresa siderúrgica familiar, lo que los llevó al corazón industrial de Alemania.

La Sra. Oberlander, vista aquí el 2 de julio de 1988, tuvo un impacto significativo en la ciudad de Vancouver.

Fred Lum / El globo y el correo

“Mi madre pensó [que] era muy horrible”, recordó la Sra. Hahn Oberlander en una historia oral de 2008. “El polvo de carbón colgaba por todas partes, así que le preguntó a mi padre si podíamos vivir en otro lugar. Nos mudamos cerca de Düsseldorf a un pueblo y teníamos un hermoso jardín ". La joven Cornelia se sintió atraída por las plantas cuando la familia se mudó a Berlín, ella ayudó a cultivar guisantes y maíz en el jardín de su casa de la ciudad.

Pero el Berlín de la década de 1930 no era un terreno seguro para una familia judía, y las profundas raíces de los Hahn en la academia, la política y la industria no brindaban protección contra el nazismo. Los padres de Cornelia decidieron emigrar a finales de 1932. Sin embargo, Franz fue asesinado por una avalancha en enero de 1933.

A Beate y sus hijas se les impidió en repetidas ocasiones salir de Alemania, y no pudieron salir hasta el otoño de 1938. Solo unas semanas después, en el evento recordado como Kristallnacht, los ataques generalizados contra judíos e instituciones judías marcaron una nueva escalada de las políticas antisemitas de la Alemania nazi. .

Fue un escape por poco. Pero Cornelia, decididamente positiva y enérgica, "no se detuvo en esa experiencia", recuerda Judy. "Ella siempre estaba mirando hacia adelante".

Aterrizando en Nueva York, los Hahn encontraron un hogar en los suburbios. Pronto su madre decidió que Nueva York era "demasiado materialista", como recordaba Cornelia, y trasladó a las niñas a una granja en New Hampshire, donde utilizaron métodos de agricultura orgánica. Cornelia pronto se fue a Smith College en Massachusetts, para estudiar arquitectura, paisajismo y arte, se interesó mucho por el arte moderno, en particular por Picasso.

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En 1943, se mudó a la Escuela de Graduados de Diseño de Harvard y se encontró entre un puñado de mujeres a las que la escuela había permitido que las mujeres se postularan solo recientemente. Pero aterrizó "a la vanguardia de la arquitectura paisajística moderna", dijo Susan Herrington, una amiga y biógrafa de Oberlander. La escuela estaba dirigida por Walter Gropius, un destacado modernista y un berlinés exiliado. Aquí, Cornelia recibió una rigurosa formación técnica y, como recordaría en 2008, aprendió que “el arte abstracto también se puede aplicar al suelo”.

Las ideas modernistas ya habían transformado la arquitectura en la década de 1940, esto recién comenzaba en el paisaje, gracias a algunos pioneros como James Rose y Dan Kiley. Cornelia los buscó cuando era una joven graduada y fue a trabajar con el Sr. Rose y el Sr. Kiley. Los primeros trabajos en Nueva York y Filadelfia la conectaron con las corrientes contemporáneas en planificación y arquitectura. Trabajó en Filadelfia en viviendas públicas, incluso con el arquitecto modernista Louis Kahn, quien es recordado como uno de los grandes diseñadores del siglo XX. Él era uno de una serie de arquitectos distinguidos con los que colaboraría.

Mientras estaba en Harvard, le presentaron, en un viaje a Walden Pond, un compañero de clase, el arquitecto Peter Oberlander, cuya familia había huido de Viena en la década de 1930. No fue hasta 1953 que se casaron, y ella siguió al Sr. Oberlander a Vancouver, donde se convirtió en el primer profesor de planificación en la Universidad de Columbia Británica. Estarían casados ​​durante 55 años.

En Vancouver, habían trabajado en vías paralelas, el Sr. Oberlander impulsando la creación de la planificación moderna en B.C. mientras que la Sra. Oberlander trabajó en proyectos de vivienda social, parques y casas. Una comunidad activa de arquitectos persiguió el diseño moderno en B.C. en este período, y la Sra. Oberlander colaboró ​​con frecuencia en los paisajes para los proyectos de su casa. El destacado arquitecto Barry Downs, junto con el Sr. Oberlander, diseñaron la propia casa de los Oberlander.

La pareja también tenía una familia y la experiencia de la maternidad dio forma al trabajo de la Sra. Oberlander. ("Si tienes tres hijos en tres años y medio, tienes que entretenerlos", dijo en 2008). Ya estaba interesada en el diseño de parques infantiles en 1954 en Filadelfia, había creado un parque infantil que incorpora esculturas elementos. Pero ver a sus hijos jugar agudizó su comprensión de la importancia del juego y, basándose en el interés de su madre por la educación infantil, cómo jugaban los niños, incluido su interés en manipular objetos e interactuar con la naturaleza.

En 1967 fue invitada a crear un patio de recreo para el Pabellón de Canadá en la Expo 67. El resultado fue radical: como ella recordó, fue “sin balancines, sin columpios. [Era] solo colinas y valles y casas en los árboles y agua para los niños ". Ese paisaje salvaje incluía una plataforma alta a la que solo se podía llegar trepando. “Se imprimió en las mentes de miles de personas”, dijo Herrington.

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La Sra. Oberlander continuaría diseñando más de 70 áreas de juego en todo el país. “Los años de criar a los niños y jugar se combinaron”, recordó más tarde, “porque podía llevarlos a los patios de recreo mientras estaban en construcción”.

Pero era su trabajo en edificios públicos por lo que sería más conocida. La Sra. Oberlander se enorgullecía de sus relaciones con los arquitectos. “Me di cuenta de que, a menos que colaboremos y encontremos… un ajuste para el edificio y el sitio, no podríamos tener éxito”, dijo en esa entrevista de historia oral de 2008. Indeed, Judy pointed out, she had “long collaborations with people like Arthur Erickson and Moshe Safdie, over a long, long period of time.”

Her work with Mr. Erickson involved significant private houses and also Robson Square, the provincial government complex in downtown Vancouver which had evolved (after a change of government) from high-rises to a so-called horizontal skyscraper. “It had been decided that it would have gardens on top,” Ms. Herrington said, “and it was her job to figure out how to realize that.”

People enjoy a lunch break in the sun as they sit on steps at Vancouver's scenic Robson Square on May 24, 2000.

CHUCK STOODY/The Canadian Press

Eva Matsuzaki, a longtime friend of Ms. Oberlander, was working in Mr. Erickson’s office and was overseeing the details of the exterior surfaces. Ms. Oberlander, she recalled, was closely involved in the design process. “In other situations, the architect does the building and then the landscape architecture component comes later,” she said. “Here, it was integrated from day one.” Ms. Oberlander developed lightweight, fast-draining soil mixtures and chose plant species to minimize their loads on the building’s structure. “These were innovative solutions that made the architectural solutions easier,” Ms. Matsuzaki said. And at times plant material served to cover up some awkward details. “If nothing else worked, you would cover it with ‘growies,’” she recalled with a laugh.

The two women would be friends and colleagues for decades to come, their work culminating, Ms. Matsuzaki said, in the Choi Building at UBC in the late 1990s. Here, the building’s “greywater” – its sanitary waste water – drains out into trenches in a forest landscape, to be filtered by plants Ms. Oberlander selected. “We were always working to push the boundaries,” Ms. Matsuzaki said. “There was always another building inspector to shock.”

Ms. Oberlander had an abiding interest in ecology, and the links between nature and culture. She always favoured the plant species native to a particular region her designs often used them to create a sense of place. Her garden at the Museum of Anthropology, for instance, replicates a meadow on Haida Gwaii, with plants of traditional importance to the Haida people. But she also argued that landscape had an important task in managing storm water and adapting to climate change. “The challenges of climate change, hyper-urbanized growth … the loss of open space and agricultural lands, and resource scarcity are expanding the scale, methods and demands on our profession,” she wrote last year.

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These are now mainstream concerns in landscape architecture her profession caught up with her. More generally, her legacy solidified in the past decade. She was named a fellow of the Canadian Society of Landscape Architects and its American counterpart, the ASLA, and won each group’s highest award. An exhibition on her life and work, Genius Loci, began at the West Vancouver Art Museum in January and is now touring the country.

And she received a large and lasting tribute: A new international prize in landscape architecture was established in her name. The biennial lifetime-achievement prize comes with a US$100,000 award, putting it on par with the top prizes in architecture. It was created by the American not-for-profit the Cultural Landscape Foundation.

“Cornelia was a giant in the field of landscape architecture,” said Charles A. Birnbaum, that foundation’s president and CEO. “Her legacy of built work and influence demonstrates how one person can shape a profession that has global impact and importance.” The day before Ms. Oberlander’s death, Vancouver City Council voted unanimously to award her the Freedom of the City Award.

Ms. Oberlander’s funeral service was held May 24 in White Rock, B.C., at the cemetery of Temple Sholom, the Reform Jewish congregation that she and her husband had co-founded in Vancouver. Fittingly, Ms. Oberlander designed the landscape in which she was laid to rest.

Predeceased by her husband in 2008, she leaves her daughters, Judy and Wendy her son, Tim four grandchildren a cousin and a niece.


On December 4, 1727 Captain (later Major) George Turberville of Westmoreland County received a patent of over 4,000 acres of land on Flat Lick Run (now Flatlick Branch of Cub Run) from Thomas Lord Fairfax.i The acreage covered what is the present day Brookfield subdivision and continuing southwest the Foxfield and Franklin Glen subdivisions and portions of Washington Dulles International Airport.

Back at that time, this area was part of Stafford County, which would later be parsed out to become Prince William County, Fairfax County, Loudoun Countyiii, and finally when the political boundaries was set to be Fairfax County.

On the entire tract, though not specific to where, grew tobacco, apples, and peaches.

After several divisions of the land and inheritances, over 1500 acres north of the Little River Turnpike (present day Lee Jackson Memorial Highway – US Highway 50) was allocated to Cornelia Lee Turberville in May 1817 who with her husband, Charles Calvert Stuart, later built the original Chantilly Mansion.

Cornelia likely named the estate after her maternal grandfather, Richard Henry Lee, a signer of the Declaration of Independence and one of Virginia’s first US senators. R.H. Lee had named his estate in Westmoreland County, Virginia also by the name of Chantilly. 1800s Chantilly may have been pronounced with a heavy southern accent as “Chantilla,” as suggested by maps of the time that use the incorrect spelling.

After Stuart’s death in 1843, their son, Sholto, managed the affairs of the farm, which at that time was heavily leveraged to their neighbor, Francis Lightfoot Lee, then-owner of the Sully plantation. Based on the drawing below, the present subdivision is to the left of NW/SE line from Frying Pan Road (later redesigned to Centreville Road) and Flat Lick, with the Leith/Bokel section being south of Flat Lick.

The Civil War was very difficult for Chantilly, and was occupied from until 1863 primarily as a Federal cavalry headquarters. It was the starting point of a brigade’s march into the Battle of Chantilly (aka Battle of Ox Hill) in September 1862 and it was the site of a daring raid by Confederate then-Captain John S. Mosby in March 1863. Circa February 1863, Union troops set fire to the Chantilly Mansion.

After the War, a number of debts were secured against the property and at the time of Cornelia’s death in 1883, the farm needed to be sold. Advertisements for the sale noted four tenement houses, one of which is the stone house that exists today on the property of the International Country Club.


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