Información

Palacio Veitshöchheim


El Palacio Veitshöchheim fue construido entre 1680 y 1682 como residencia de verano de los Príncipes Obispos de Würzburg bajo la dirección de Peter Philipp von Dernbach.

Descrito como una `` joya del barroco tardío '', el palacio fue ampliado en 1753 por el renombrado arquitecto alemán Balthasar Neumann, quien refinó el estilo barroco incorporando elementos arquitectónicos austriacos, bohemios, italianos y franceses no solo en el Palacio Veitshöchheim sino también en la Residencia de Würzburg y la Basílica. de los catorce ayudantes santos en Bamberg.

En 1810, algunas de las habitaciones fueron decoradas para el Gran Duque Fernando de Toscana y los revestimientos de paredes de papel extremadamente raros valen la entrada por sí solos.

El jardín de la corte de Veitshöchheim se desarrolló en 1702 y bajo sucesivos príncipes-obispos, creció un magnífico espacio rococó con hermosos lagos y características de agua, así como más de 200 esculturas de arenisca de deidades, animales y figuras alegóricas de los renombrados escultores de la corte Peter Wagner y Ferdinand Tietz. .

Los senderos bordeados de setos revelan visiones de compartimentos cubiertos, pabellones, glorietas y parterres circulares, y los diseños cosmológicos retratan al Palacio de Veitshöchheim como "el símbolo del cielo".

Los palacios del sur de Alemania son un espectáculo para la vista y Veitshöchheim no es diferente.


Gran Trianon

los Gran Trianon (Pronunciación francesa: [ɡʁɑ̃ tʁijanɔ̃]) es un castillo de estilo barroco francés situado en la parte noroeste del Dominio de Versalles en Versalles, Francia. Fue construido a petición del rey Luis XIV de Francia como un refugio para él y sus maîtresse-en-titre de la época, la Marquesa de Montespan, y como un lugar donde él y los invitados podían tomar comidas ligeras (colaciones) lejos de lo estricto etiqueta de la corte real. El Grand Trianon se encuentra dentro de su propio parque, que incluye el Petit Trianon (un castillo más pequeño construido en la década de 1760, durante el reinado del rey Luis XV).


Contenido

La decisión de bombardear la ciudad fue tomada por el Comando de Bombarderos de la RAF en High Wycombe, debido a las favorables condiciones meteorológicas previstas para el 16 de marzo. El objetivo había sido relativamente ileso y estaba en camino hacia otros objetivos, incluido Nuremberg. Los edificios de entramado de madera y la estrecha ciudad vieja prometían la liberación de una tormenta de fuego. El autor Detlef Siebert escribió que "Algunos. Como Würzburg o Pforzheim fueron seleccionados principalmente porque eran fáciles de encontrar y destruir para los bombarderos. Debido a que tenían un centro medieval, se esperaba que fueran particularmente vulnerables a los ataques de fuego". [2]

Comenzaría el ataque el grupo No. 5, que también había llevado a cabo la incursión más pesada en Dresde del 13 al 14 de febrero. En proporción a su tamaño, la pequeña ciudad de Würzburg experimentó una proporción aún mayor de muerte y destrucción que Dresde.

Los bombarderos Avro Lancaster del grupo de bombarderos nº 5 se lanzaron a las 17:00 horas y se reunieron en un punto de recogida al oeste de Londres. La formación tomó una ruta sinuosa para engañar a las defensas aéreas alemanas, pasando sobre la desembocadura de las montañas de Somme, Reims y Vosges para alcanzar su objetivo. Cruzaron el Rin al sur de Rastatt. Alrededor de las 21:00 horas 225 Lancaster y 11 Mosquitos del grupo No. 5 cruzaron su objetivo desde el sur.

En tierra, una alarma de ataque aéreo de baja intensidad sonó a las 19:00 horas y se elevó a alarma alta a las 20:00 horas. Debido a un mensaje del centro de mando del comando de Franconia en Limburg an der Lahn, se dio la alarma completa a la población de Würzburg a las 21:07.

Las primeras bombas cayeron a las 21:25, con una hora de ataque sobre Würzburg programada para las 21:35 (H). La formación pasó por toda la ciudad durante el marcador de blancos H + 7 minutos (21:42). Para ello el ataque había sido precedido en H-9 min. (21:26) con el escuadrón 627 de bombarderos bimotores Mosquito marcados con bengalas verdes. Estos iluminaban el área objetivo, delimitándolos con bengalas en paracaídas verdes, que la población alemana llamaba "árboles de Navidad". Como marcador de los bombarderos, se utilizó el campo de deportes de Mergentheimer Strasse como guía de medición. Este punto se identificó a las 21:28 con destellos de marcador de objetivo rojo. El bombardeo se llevó a cabo luego con un desfase de tiempo en los sectores ("bombardeo de sector"). Los bombarderos tuvieron que sobrevolar el marcador rojo, tomar una altitud y trayectoria de vuelo especialmente asignadas, y disparar sus bombas en diferentes momentos. el área objetivo estaba marcada como un abanico, y los bombarderos volaron con diferentes tiempos de lanzamiento para asegurar una cobertura similar a una alfombra. El seguimiento de la situación fue un "bombardero maestro" (a una velocidad de crucero de 350 km / h, cada bombardero sobrevolaría toda el área objetivo en menos de un minuto).

El bombardeo procedió en tres oleadas desde las 21:25 hasta las 21:42. Primero se destruyeron los techos y ventanas del casco antiguo con 256 bombas pesadas y minas aéreas (396 toneladas). Esto preparó el camino para 300.000 bombas incendiarias (582 toneladas). En muy poco tiempo surgieron focos aislados de fuego, y esto se convirtió en una sola tormenta de fuego en toda un área con temperaturas de 1500-2000 ° C. La población solo tenía una advertencia mínima y rara vez se disponía de búnkeres fortificados. Para la mayoría, la mejor opción era solo un refugio en el sótano preparado provisionalmente. Para facilitar la ubicación de estos refugios, los edificios se marcaron en sus paredes como SR / LSR para refugio, NA para salida de emergencia y KSR para no refugio. Estos marcadores todavía se pueden encontrar hoy dispersos entre los edificios. Para evitar quedar atrapados en la tormenta de fuego o asfixiarse, muchas personas corrieron para salvar la vida y trataron de llegar a las orillas del río Main o al borde de la ciudad. El departamento de bomberos se enfrentó a una batalla desesperada y trató de contenerla con carriles de agua (Wassergasse). En el acercamiento a Würzburg, un Lancaster fue derribado por un caza nocturno alemán y cinco Lancaster de la RAF más se perdieron durante o después del ataque. En las ruinas de la ciudad en los días siguientes se recuperaron o identificaron 3000 muertos, y se cree que otros 2000 refugiados no registrados murieron bajo los escombros.

Desde una distancia de 240 km, las tripulaciones de los bombarderos que partían pudieron ver el resplandor de la ciudad en llamas. Alrededor de las 02:00 de la mañana del 17 de marzo de 1945, los últimos bombarderos regresaron a la base.

El informe final del grupo de bombarderos No. 5 el 10 de abril de 1945 indicó la destrucción de la ciudad en un 89% y para los suburbios en un 68%. Esto estaba por encima de la media, al igual que el distrito de Würzburg de Heidingsfeld, al que atacaron algunas tripulaciones de bombarderos antes de alcanzar su objetivo principal. El informe británico representó un total de 1207 toneladas de bombas. La única parte de Würzburg que no se vio afectada fue el barrio de Versbach y el pueblo de Veitshöchheim. Teniendo en cuenta todos los barrios, la destrucción media de Würzburg se situó en el 82%. Específicamente, esto significó 21.062 hogares y 35 iglesias destruidas. Entre los monumentos destruidos se encuentran la Catedral de Würzburg y partes de la Residencia de Würzburg, incluido su Salón de los Espejos. La Escalera con el famoso fresco de Giovanni Battista Tiepolo sobrevivió gracias a una construcción de techo excepcionalmente fuerte para el siglo XVIII. Las fuerzas de ocupación estadounidenses inmediatamente después de la guerra aseguraron los monumentos del edificio en ruinas de una manera ejemplar.

El 6 de abril de 1945, la ciudad se rindió a las fuerzas estadounidenses.

2,7 millones de metros cúbicos de escombros solo se limpiaron por completo en 1964.

Antes de la guerra, la población de Würzburg era de aproximadamente 108.000, mientras que a principios de 1945 albergaba entre 75 y 85.000 personas debido al desgaste causado por el servicio de guerra. El día de su captura por las tropas estadounidenses (6 de abril de 1945), se registraron 36,850 residentes de la ciudad y la población aumentó nuevamente a 53,000 a fines de 1945. A la izquierda de la entrada principal del cementerio principal hay una fosa común que contiene las 3.000 víctimas recuperadas del bombardeo. [3]


Historia

Hasta el siglo XIX

Veitshöchheim fue mencionado por primera vez en 779. En el año 1246 tuvo lugar la elección del rey alemán en el lugar, Heinrich Raspe emergió como el ganador. El príncipe-obispo Friedrich von Wirsberg otorgó un escudo de armas separado para Veitshöchheim a pedido de los líderes de la comunidad en 1563.

El castillo de Veitshöchheim fue construido en los años 1680 a 1682 bajo el príncipe obispo Peter Philipp von Dernbach y ampliado en 1749-1753 por Balthasar Neumann. La construcción del jardín de la corte, que pertenece al castillo, se inició en 1702. La iglesia parroquial de San Vito, que aún se conserva en la actualidad, fue consagrada en 1691 y la sinagoga Veitshöchheim se construyó entre 1727 y 1730.

En 1814, el lugar finalmente cayó en manos del Estado de Baviera, después de haber llegado al Gran Ducado de Würzburg solo nueve años antes. El municipio se formó en su forma actual en el curso de las reformas administrativas bávaras en 1818. La estación de tren de Veitshöchheim con el pabellón real fue construida en 1853 y 1854 bajo Maximiliano II de Baviera.

Incorporaciones

El 1 de julio de 1976 se disolvió el municipio de Oberdürrbach, anteriormente independiente. Su parte principal fue reclasificada a la ciudad de Würzburg. El pueblo de la iglesia de Gadheim llegó a Veitshöchheim.

Desarrollo poblacional


El palacio del maíz hoy

Hoy, el Corn Palace es más que el hogar del festival o un punto de interés para los turistas. Es una estructura práctica que se adapta a muchos propósitos. Entre sus muchos usos se incluyen exhibiciones industriales, bailes, espectáculos teatrales, reuniones, banquetes, bailes de graduación, arena de graduación para Mitchell High School y Dakota Wesleyan University, así como torneos de baloncesto distritales, regionales y estatales. USA Today nombró al Corn Palace como uno de los 10 mejores lugares en Estados Unidos para el baloncesto de la escuela secundaria.

El Palacio se redecora cada año con maíz de colores naturales y otros granos y hierbas nativas para convertirlo en “el lugar de exhibición agrícola del mundo”. Actualmente usamos 12 colores o tonos diferentes de maíz para decorar el Corn Palace: rojo, marrón, negro, azul, blanco, naranja, calicó, amarillo y ¡ahora tenemos maíz verde! Cada año se elige un tema diferente y los murales están diseñados para reflejar ese tema. Oreja a oreja, el maíz se clava en el Corn Palace para crear una escena. El proceso de decoración suele comenzar a finales de mayo con la eliminación del centeno y el muelle. Los murales de maíz se desmontan a finales de agosto y los nuevos se terminan el primero de octubre. Al igual que la agricultura de Dakota del Sur, las condiciones de crecimiento pueden afectar la producción de nuestros materiales de decoración y pueden retrasar el proceso de decoración.


Estación de Veitshöchheim

los Estación de tren de Veitshöchheim es un regional estación de tren en el kilómetro 7,0 de Main-Spessart-Bahn desde Würzburg a Aschaffenburg. Fue creado durante la construcción de Ludwigs-Westbahn, que se encargó en su totalidad el 1 de octubre de 1854. La antigua ortografía "Veitshœchheim" todavía se puede encontrar hoy en el edificio central de ladrillo.

La estación se construyó en las inmediaciones del castillo de Veitshöchheim, una residencia de verano inicialmente para los príncipes obispos de Würzburg, y más tarde para los reyes de Baviera, en Veitshöchheim cerca de Würzburg. El jardín rococó dentro del complejo del palacio es particularmente conocido.

En el siglo XIX, este parque, que ya era público en ese momento, escapó a duras penas de ser destruido por la construcción del ferrocarril. Los ingenieros habían identificado la avenida central del parque como la ruta óptima para la construcción del ferrocarril. Sin embargo, esta idea fue impedida por el veto del rey Luis I, que ordenó una ruta hacia el este alrededor del Hofgarten, aunque topográficamente algo menos favorable.

La estación de tren de Veitshöchheim se encuentra allí desde entonces. Recibió un edificio de entrada de diseño particularmente prestigioso, que se suponía que hacía justicia a sus funciones como estación de excursión para los Würzburgers al parque y como estación para el palacio real. El edificio de la estación pública fue diseñado más grande de lo que era apropiado para el pueblo de Veitshöchheim en ese momento.

Además de esto, se construyó un pabellón real en el eje principal del palacio, que estaba conectado con el edificio de recepción por una pasarela. El pabellón real es utilizado hoy por la biblioteca municipal en la estación de tren y el centro juvenil de la comunidad de Veitshöchheim.

Entre 2004 y 2005, los sistemas de plataformas de la estación se modernizaron ampliamente. Por un total de 3,2 millones de euros, se construyeron dos nuevas plataformas exteriores prefabricadas, que se trasladaron una longitud de plataforma hacia Würzburg. Se construyó un nuevo paso subterráneo para acceder a la plataforma. La casa y las plataformas centrales fueron demolidas después de que las nuevas plataformas entraran en funcionamiento en julio de 2005.


Museo del Palacio

Nuestros editores revisarán lo que ha enviado y determinarán si deben revisar el artículo.

Museo del Palacio, también llamado Museo del Palacio Imperial, Chino (Pinyin) Gugong Bowuyuan ("Museo del Palacio Antiguo"), en Beijing, museo ubicado en los edificios principales de los antiguos palacios imperiales (ver también Ciudad Prohibida). Exhibe valiosos objetos de la historia china.

El palacio consta de muchos pasillos y patios separados. Los edificios exteriores del palacio se convirtieron en museo en 1914, aunque la familia imperial continuó viviendo en los apartamentos privados hasta 1924. En 1925, después de la mudanza del ex emperador Puyi de la dinastía Qing, se estableció formalmente el Museo del Palacio. Muchas de las salas que rodean el museo se presentan como habrían aparecido en tiempos dinásticos. Los edificios principales del museo incluyen el Salón de la Armonía Suprema, uno de los edificios de madera más grandes de China. El Salón de la Conservación de la Armonía muestra una excelente colección de obras de arte, muchas de ellas de los tesoros imperiales. Entre las obras más impresionantes se encuentra un fresco Yuan de 14 metros (47 pies) de largo que fue tomado del Templo Xinghua. Otras áreas del palacio contienen exhibiciones de bronces, esculturas, cerámica y porcelana, jade y sedas. Algunos de los tesoros se exhiben en la esquina noreste del palacio, conocido como el Palacio de la Paz y la Longevidad. Estos incluyen objetos invaluables de metales preciosos y joyas y algunos ejemplos de las 3.000 piezas que formaron la vajilla imperial.

Algunos de los tesoros almacenados anteriormente en el Museo del Palacio en Beijing fueron enviados por el gobierno nacionalista a Taiwán antes de 1949 y ahora se encuentran en el Museo del Palacio Nacional en Taipei.

Este artículo fue revisado y actualizado más recientemente por Amy Tikkanen, Gerente de Correcciones.


John Nash renueva

A medida que la salud de Jorge IV continuaba fallando, Nash diseñó y construyó la Casa Buckingham en una gran estructura en forma de U revestida con piedra de las canteras cerca de Bath, Inglaterra. Su diseño expandió la sección principal del edificio, agregando alas oeste, así como ramas hacia el norte y el sur. Las alas este también fueron reconstruidas.

Las alas del nuevo palacio encerraban un gran patio, y el arquitecto construyó un arco triunfal & # x2014 con imágenes que representaban las recientes victorias militares de Gran Bretaña & # x2014 & # x2014 en el centro del palacio & # x2019s en la explanada para crear una entrada imponente para los dignatarios visitantes.

Aunque el trabajo de Nash & # x2019 en el nuevo palacio fue bien recibido, y el edificio todavía se considera una obra maestra arquitectónica en la actualidad, los funcionarios del gobierno británico despidieron a Nash poco después de la muerte de George IV & # x2019 en 1830.

¿La razón? El costo del proyecto. Construir la obra maestra de Nash & # x2019s costó a los contribuyentes británicos más de & # xA3400,000.

Para empeorar las cosas, el hermano de Jorge IV, Guillermo IV, ascendió al trono en 1830 y no tenía ningún interés en trasladarse al recién construido Palacio de Buckingham. En cambio, prefería su hogar principesco, Clarence Palace.

Cuando la Casa del Parlamento fue destruida por un incendio en la década de 1830, Guillermo IV ofreció el Palacio de Buckingham como el nuevo hogar de la legislatura. Sin embargo, la oferta fue amablemente rechazada.

En 1833-34, el Parlamento británico votó para completar el mobiliario y la remodelación interior del Palacio de Buckingham para su uso como hogar real oficial. Tras la muerte de Guillermo IV & # x2019, en 1837, su sobrina, Victoria, asumió el trono y se convirtió en el primer residente real del Palacio de Buckingham.


Gracia y favor

En 1737, Jorge II ya no quería utilizar Hampton Court como palacio real. Rápidamente se llenó de gracia y favor a los residentes.

Muchas de ellas eran viudas aristocráticas en circunstancias difíciles, a quienes se les ofreció alojamiento gratuito a cambio de los servicios de su marido al monarca.

Los distintos apartamentos, aunque extremadamente grandes, no siempre son los lugares más cómodos para vivir. Los residentes se quejaban regularmente de que el palacio estaba "terriblemente frío" y húmedo, y algunos no tenían acceso a agua caliente.

Los apartamentos se siguieron concediendo hasta la década de 1960, y aunque la práctica ha cesado, ¡todavía hay un par de residentes mayores que viven en Hampton Court hoy!

Imagen: A menudo caracterizadas como señoras mayores gentiles, la familia de los residentes agraciados y favorecidos a menudo abarcaba generaciones. Probablemente se trate de Lady Keyes, fotografiada por su hija Madeline en 1906.

"[Como] ... gitanos civilizados ... que se van en el momento en que puedan conseguir algo mejor".

Charles Dickens, en Little Dorrit, describe la digna desesperación de algunos residentes agraciados y favorables.


Descripción del edificio

Construcción exterior

El complejo casi cuadrado está rodeado de trincheras. Hasta alrededor de 1550, la fortaleza en la esquina noroeste de la ciudad se incluyó en las fortificaciones de la ciudad. Al norte de la complejo del castillo , los Saltorturm es la única puerta de la ciudad medieval que se ha conservado. Frente a los restos de la muralla medieval de la ciudad, en el siglo XVI se construyó una moderna fortificación basaria basada en modelos italianos. Al norte y al oeste del distrito del castillo, dos grandes bastiones "viejos italianos" en casamados escaparon a la demolición de grandes partes de las fortificaciones en el siglo XIX y principios del XX.

Gran parte del edificio principal y los edificios del patio se remontan al siglo XIV. El edificio principal del este está conectado con los edificios del patio occidental por muros y pasillos con entramado de madera. Los dos pisos superiores del ala noroeste también están diseñados como una construcción simple con entramado de madera que da al patio del castillo.

El castillo de la ciudad fue reconstruido a mediados del siglo XVI. En ese momento, los pintorescos pasillos con entramado de madera se construyeron sobre los muros de conexión. A partir de 1603 se añadió una torre de escaleras octogonal al edificio principal de cuatro pisos. El imponente techo a cuatro aguas del edificio principal data del siglo XVIII. Originalmente, el ala este estaba cerrada por un techo a dos aguas con frontones escalonados. Un puente de piedra arenisca ha cruzado el foso frente a la puerta en el lado sur desde 1768/69. El acceso estaba previamente asegurado por un puente levadizo. Al lado, un ventanal renacentista rectangular con techo inclinado enriquece la imagen arquitectónica. El frente sur bastante sobrio del conjunto está particularmente animado por el marco visible sobre la puerta. Un motivo típico de Franconia es el friso hecho de numerosas pequeñas cruces rizadas de San Andrés debajo del área de la ventana.

Hay tres relieves de escudos de armas en la fachada este del ala principal. El escudo de armas del príncipe obispo Johann Philipp von Gebsattel está en el segundo piso. El tercer piso lleva los escudos de armas del obispo Lamprecht von Brunn y el obispado. En el muro sur se inserta la alta escultura medieval de un basilisco, que data de la primera mitad del siglo XII.

La adición moderna de una escalera y una torre de ascensor en el norte del ala este es muy controvertida. Esta construcción de acero y vidrio se hizo necesaria por la conversión del complejo del castillo en el centro del museo.

Habitaciones interiores

Ala este

El edificio principal en el este del castillo está dividido en dos partes por un muro transversal continuo. La parte norte es un poco más grande que la parte sur. Las bodegas con bóveda de cañón se remontan al siglo XIV. Los techos de las dos salas de la planta baja están sostenidos por pilares de piedra arenisca.

El techo plano de la zona norte descansa sobre un pilar redondo y una viga de madera. Posteriormente se realizó una bóveda en la parte sur, de modo que se creó una sala de dos naves a partir de cuatro vanos, que se cruzan con bóvedas de crucería. Un corredor solía conducir desde allí a Lady Chapel. En las paredes de la sala se han conservado fragmentos de pinturas de Secco (pintura sobre yeso seco) de alrededor de 1400, que dependen estilísticamente del arte bohemio contemporáneo. Un fragmento muestra la representación del rey David. Al igual que las pinturas de las otras salas, estas pinturas se encuentran entre los murales góticos más importantes del sur de Alemania.

La capilla estaba ubicada originalmente en el sur del primer piso. Las bóvedas se rompieron en el período moderno temprano y la sala se dividió con un tabique. Las pinturas murales del antiguo espacio sagrado se conservaron en gran parte y se refieren a la función y división originales. Se reconocen, por ejemplo, las representaciones de los profetas, la adoración de los reyes, la Anunciación y el Juicio Final. Dos fotografías de contenido profano fueron interpretadas por H. Kehrer como alusiones al débil rey Wenzel. Al parecer, las pinturas fueron realizadas por diferentes maestros. los Adoración de los Magos vuelve a tener sus modelos en el arte bohemio. los Juicio final , por otro lado, se asigna al último estilo de Forchheim, que dio lugar a la pintura de Nuremberg de principios del siglo XV. La sala norte está cerrada por un techo plano como en el primer piso, pero allí descansa sobre un soporte de madera.

También hay un salón de techo plano de dos naves con un soporte central de madera en el segundo piso norte. Jakob Ziegler creó las pinturas arquitectónicas en 1559/60. La sala sur es también una sala de dos naves. El techo plano está sostenido por un soporte central octogonal. Los murales con diferentes temáticas también son de Jakob Ziegler . Una de las imágenes muestra a los santos Heinrich y Kunigunde con un modelo de la catedral de Bamberg (marcado 1599, muro sur).

El tercer piso fue diseñado como una sala de almacenamiento y actualmente se utiliza como depósito de museo. La antigua torre de escaleras esconde una escalera de caracol de piedra que se abre a la parte norte del ala este.

Ala oeste

El ala oeste, la antigua ala lateral, sirve como edificio administrativo para los museos del palacio. Allí no se han conservado accesorios interiores históricos notables.


Ver el vídeo: Würzburg, Germany: Residenz - Rick Steves Europe Travel Guide - Travel Bite (Diciembre 2021).