Información

Columna romana, Anjar



Una breve historia de las ruinas romanas de Baalbek en el Líbano

Ya en el año 9000 a. C., Baalbek era un lugar de culto y se convirtió en la piedra angular de las civilizaciones antiguas. Ubicadas en el Líbano actual, las ruinas se erigen como una maravilla arqueológica con imponentes monumentos e impresionantes columnas.

Como lugar sagrado importante, Baalbek fue un centro para el culto mesopotámico, romano, cristiano e islámico, ya que cada grupo introdujo su propia herencia en este monumento sagrado.

Hasta el año 150 a. C., el sitio fue un templo dedicado a los fenicios Astarté y Baal. No es difícil imaginar que las coronas y los sacrificios llevados a cabo por Astarté, la diosa de la fertilidad y la guerra, se trasladaron a Venus durante la colonización romana. Posteriormente, el templo entró en la era cristiana con la influencia de Constantino el Grande en el Imperio Romano. Eso es hasta el 637 d.C., cuando el dominio islámico llevó al uso del sitio como una fortaleza reforzada y se agregó una mezquita.

El declive de estas ruinas comenzó cuando el templo pasó al Imperio Otomano, fue abandonado y quedó en ruinas. Además, los terremotos, tormentas y fuerzas naturales continuaron destrozando el sitio hasta 1898. Ese año marcó una visita del emperador alemán Wilhelm II, quien fue pionero en el intento de restaurar Baalbek y preservarlo.

En términos de arquitectura, los templos más importantes del lugar son los Templos de Júpiter, Baco y Venus. La gran magnitud de estos ha creado una especie de rompecabezas para los arqueólogos, ya que continuamente teorizan sobre cómo las rocas de esta grandeza podrían haber sido talladas y ensambladas. Por ejemplo, el templo de Júpiter está rodeado por 54 columnas que miden casi 23 metros de altura y se consideran algunas de las más grandes del mundo. El templo de Baco se destaca del resto por su muy bien conservado y adornado con hermosas tallas que datan del Imperio Romano.

Hoy en día, las ruinas de Baalbek siguen siendo uno de los tesoros históricos más preciados del Líbano. El lugar siempre está vivo con festivales de música y actividades relacionadas con el folclore. Tanto los turistas como los lugareños acuden en masa para tener la oportunidad de ver la pintoresca puesta de sol detrás de esas columnas antiguas. Al caminar por este sitio sagrado, uno no puede evitar imaginarse a todos los diferentes pueblos que han adorado aquí a los alters de sus dioses.


Columna romana, York

CLASIFICACIÓN DE PATRIMONIO:

HECHOS DESTACADOS DEL PATRIMONIO: Columna bien conservada de la basílica romana

Justo enfrente del frente sur de la Catedral de York se encuentra una de las atracciones históricas más antiguas de la ciudad, y probablemente la mayoría de los visitantes que descienden de la Catedral cada día la pasan por alto.

De pie a unos 9,5 m de altura (aproximadamente 31 pies) hay una columna romana, una de las dieciséis columnas similares que sostenían el techo de la basílica, o sede de Eboracum, una de las fortalezas romanas más importantes del norte de Inglaterra. La basílica se extendía 72 metros y era tan alta como la nave actual del Minster. Es muy probable que en el interior de la basílica Constantino fuera proclamado emperador de Roma en el año 306 d.C.

La columna fue descubierta enterrada bajo la torre de York Minster en 1969, rota y tendida de lado. El Decano de York Minster entregó la columna a la ciudad de York para conmemorar el 1900 aniversario de la fundación de la ciudad en el 71 d.C. Fue re-erigida en su ubicación actual en 1971.

Si explora el sótano de Minster, puede ver una segunda columna romana todavía en su posición original, junto con otros hallazgos de la basílica.

La Columna Romana fue erigida alrededor del año 100 d.C. por la Novena Legión. En el siglo IV fue reensamblado por la VI Legión. Es de forma cilíndrica y está hecho de piedra arenisca. El estilo es toscano, un orden arquitectónico utilizado a menudo por los romanos para la arquitectura militar.

La columna se asienta sobre una base moldeada sobre un pedestal cuadrado. El capitel moldeado en la parte superior ha sido dañado y se puede ver donde la columna ha sido reparada con piedra y tejas romanas a lo largo de los siglos.

Envolviendo la columna a aproximadamente 1 m del suelo hay una placa que dice:

ESTA COLUMNA ROMANA UNA VEZ SE DEJÓ DENTRO DEL GRAN SALÓN DE LA SEDE
EDIFICIO DE LA FORTALEZA DE LA SEXTA LEGIÓN (CUYO EMBLEMA ERA UN TORO) EN EL
SIGLO IV d.C. FUE ENCONTRADO EN 1969 DURANTE LA EXCAVACIÓN DEL SUR
TRANSEPTO DEL MINSTER, MIENTRAS DONDE SE HABÍA COLAPSADO.

FUE DADO POR EL DEAN Y CAPÍTULO AL YORK CIVIC TRUST QUIEN EN 1971
ERECTO EN ESTE SITIO PARA MARCAR EL 1900 ANIVERSARIO DE LA FUNDACIÓN DE
LA CIUDAD DE LOS ROMANOS EN EL 71 d.C.

La columna romana es un edificio protegido de grado II.

Llegar allí

La columna se encuentra en Minster Yard frente a la entrada sur de York Minster en el extremo occidental de Deangate. Está muy cerca de la icónica estatua del emperador Constantino. El sitio está abierto en cualquier momento.

Más fotos

La mayoría de las fotos están disponibles para licencia; comuníquese con la biblioteca de imágenes de Britain Express.

Acerca de la columna romana
Dirección: Minster Yard, Deangate, York, Yorkshire, Inglaterra
Tipo de atracción: Yacimiento romano
Ubicación: En Minster Yard, frente al frente sur de York Minster.
Mapa de localización
SO: SE603521
Crédito de la foto: David Ross y Britain Express

ENTRADAS POPULARES

ATRACCIONES HISTÓRICAS CERCANAS

Patrimonio clasificado de 1 a 5 (de bajo a excepcional) en interés histórico


La controversia religiosa detrás de una columna romana solitaria que se encuentra sola en Flushing Meadows Park

El segundo objeto artificial más antiguo de la ciudad de Nueva York & # 8212 afuera, es decir, no en un museo o colección privada & # 8212 es una pequeña columna romana solitaria construida en 120 d.C. para el Templo de Artemisa en la antigua ciudad de Jerash. Una vez estuvo entre un coro de & # 8216 columnas susurrantes & # 8217, creando un efecto en el templo que magnificaría la voz humana.

Entonces, ¿por qué está parado solo en Parque Flushing Meadows en Queens?

A la derecha: la columna está sola, con Unisphere al fondo. Cortesía de Flickr / Christoslilu

Fue un regalo del Reino de Jordania para el Nueva York Feria Mundial & # 8217s de 1964-65, presentado el 22 de abril de 1964 por el joven Rey Hussein a nada menos que Robert Moses. ¿De qué tenían que hablar esos dos?

El Pabellón de Jordania en la Feria Mundial # 8217 fue una adición particularmente inusual a la liga no oficial (e incompleta) de naciones en la feria. A pesar de su apariencia casi alienígena & # 8212 curvada e incrustada con mosaicos de oro & # 8212, era uno de los edificios más religiosos allí, que encarnaba imágenes tanto de la fe cristiana como de la musulmana.

Muestras escultóricas de las Estaciones de la Cruz por Antonio Saura decoraba el exterior, y los vitrales luminosos se iluminaban espectacularmente por la noche. los Manuscritos del Mar Muerto se exhibieron junto a una réplica de la Cúpula de la Roca, y los visitantes podían comprar en un bazar de joyas o comer comida tradicional del Medio Oriente en la tienda de bocadillos.

Pero a pesar de los muchos artefactos de gran procedencia histórica, lo más controvertido en este extraño edificio fue un conjunto de murales recién pintados.

Algunos visitantes judíos del pabellón se sintieron ofendidos de inmediato por un mural en particular que mostraba a un joven refugiado exponiendo en un texto extenso sobre la situación israelí-palestina en la frontera jordana. & # 8220Los extraños, que alguna vez pensaron que eran víctimas del terror, se convirtieron en practicantes del terror & # 8217, & # 8221, dijo, implicando a los israelíes (pero sin mencionarlos por su nombre).

& # 8220Pero incluso ahora, para proteger sus ganancias, ilgot, como si las tierras fueran suyas y tuvieran el derecho, & # 8221 fue el mural, & # 8220 ellos & # 8217 están amenazando con perturbar el curso del Jordán & # 8217 y hacer florecer el desierto con guerreros. & # 8221

Abajo: El controvertido mural jordano (Cortesía del excelente sitio de tributos NYWF64)

Los organizadores del pabellón estadounidense-israelí escribieron a Moses para quejarse, diciendo que los murales no estaban en consonancia con el tema de la feria & # 8217s de & # 8220Peace Through Understanding & # 8221. Moses (en la foto de abajo) inicialmente rechazó la solicitud, pero Alcalde Robert Wagner, quizás en un desaire intencional al ex comisionado de parques, prometió eliminar los murales.

Los miembros del Ayuntamiento incluso propusieron un proyecto de ley que obligaba a la feria a retirar el mural. Los jordanos respondieron que preferirían cerrar el pabellón que derribar los murales bajo presión. Los manifestantes israelíes formaron piquetes en el pabellón en un momento, la bandera jordana fue tomada y reemplazada temporalmente por la bandera israelí por un manifestante.

Por supuesto, como resultado, el Pabellón de Jordania se hizo muy popular en los primeros días de la feria, con miles de visitantes entrando para ver de qué se trataba el alboroto.

El pabellón Isaeli luego dio a conocer su propio mural como respuesta al mural jordano. Se produjeron más demandas, incluso peleas a puñetazos, por la controversia. Al final, ninguno de los murales fue eliminado.

Lo que quedó tristemente ensombrecido en todo esto, por supuesto, fue la Columna de Jerash, que podría haber sido hecha de yeso por toda la atención que recibió.

Después de que terminó la feria en 1965, la mayoría de los pabellones fueron demolidos, pero la columna se quedó atrás, haciendo del parque su hogar desde hace varias décadas. Hoy lo puedes encontrar cerca del Unisphere junto a una placa que dice:

ESTA COLUMNA FUE PRESENTADA A / LA FERIA MUNDIAL DE NUEVA YORK Y LA CIUDAD DE NUEVA YORK POR / SU MAJESTAD EL REY HUSSEIN / DEL REINO HASHEMITE DE JORDANIA / CON OCASIÓN / DE JORDANIA & # 8217S PARTICIPACIÓN EN LA FERIA. / LA COLUMNA FUE RECIBIDA POR EL HONORABLE ROBERT MOSES, PRESIDENTE, / NEW YORK WORLD & # 8217S FAIR 1964-1965 CORPORATION./ ESTA ES UNA DE LAS MUCHAS COLUMNAS EN UN TEMPLO ERIGADO POR LOS ROMANOS / EN EL 120 DC / QUE SE PISO EN LA CIUDAD ROMANA DE JERASH, JORDAN./ LAS COLUMNAS SON CONOCIDAS COMO LAS COLUMNAS SUSURRANTES DE JERASH.

De acuerdo, entonces & # 8217s el segundo objeto grande más antiguo hecho por el hombre en la ciudad de Nueva York? ¿Cuál es el más viejo?

Ese es el tema de nuestro nuevo podcast de mañana, ¡así que estad atentos!


Columna romana, Anjar - Historia

Primero, un reconocimiento a Hans Eduard Meyer (Meier) cuyo trabajo se utiliza en estas páginas para demostrar algunos de los primeros desarrollos de escritura y tipografía.

Meyer dedicó su carrera a la enseñanza de las letras durante más de 35 años en la Escuela de Artes Aplicadas de Zúrich. Como ayuda para la enseñanza, Meyer dibujó 70 modelos de muestras de escritura histórica que van desde las antiguas inscripciones en piedra griegas del siglo V a. C. hasta las sans serif contemporáneas. Los dibujos fueron publicados en su libro, El desarrollo de la escritura (Die Schriftenwicklung) en 1959. 2

Meyer deja claro que su obra no es una reproducción fiel de ejemplos originales sino más bien modelos demostrativos para ilustrar con mayor claridad las formas típicas que se desarrollaron. Después de más de diez ediciones, el libro sigue disponible y sigue siendo un clásico. El conjunto ilustrado completo ha sido publicado en línea por Dean Allen en este enlace.

El sistema fenicio luego fue adoptado por los griegos que agregaron las vocales necesarias. El griego temprano se componía solo de letras mayúsculas, escritas entre dos pautas para organizarlas en filas horizontales.

Es posible que las palabras hayan estado en filas, pero la dirección de lectura aún no se ha fijado. El griego a menudo se leía en un formato conocido como boustrophedon o & # 8220 como los arados de buey & # 8221. Una fila se leería de izquierda a derecha y luego cambiaría de derecha a izquierda.

& quot Las formas de letras europeas más antiguas que se conservan son las mayúsculas griegas grabadas en piedra. Los trazos son huesudos y delgados, casi etéreos, lo opuesto a la sustancia pesada en la que están tallados. Las letras están hechas principalmente de líneas rectas, y cuando aparecen formas curvas, tienen una apertura muy grande. Esto significa que las formas como S, C y M, que pueden ser relativamente abiertas o relativamente cerradas, están más abiertas que pueden.

Con el tiempo, los trazos de estas letras se hicieron más gruesos, la abertura disminuyó y aparecieron las serifas. Las nuevas formas, utilizadas para las inscripciones en todo el imperio griego, sirvieron como modelos para las letras formales en la Roma imperial. Y esas letras romanas con inscripciones & # 8212 escritas con un pincel plano, sostenidas en ángulo como un bolígrafo de punta ancha, luego talladas en la piedra con mazo y cincel & # 8212 han servido a su vez como modelos para calígrafos y diseñadores tipográficos durante los últimos dos mil años . & quot 4

Recomendamos encarecidamente el libro del Sr. Bringhurst, que se muestra arriba a la izquierda, que se dedica principalmente a los principios del trabajo con tipografía, pero que incluye una sección concisa y agradable sobre el historial de tipos.

Lapidario romano temprano
Siglo II a.E.C.

Siguiendo el estilo griego, las primeras letras romanas talladas en piedra eran de igual ancho y sin serifas. Los romanos agregaron algo de espacio entre palabras para dividir las palabras en unidades individuales a través de puntos colocados en la línea media.

Veinte letras del alfabeto moderno se derivan de las letras romanas. K, Y, Z vino del griego. Las adiciones posteriores de J (una versión de I) y U, W (de V) completan las 26 letras

Pintar con pincel de corte cuadrado, ¿el origen de la serifa?

Durante el siglo I, la composición de las letras cambió de la uniformidad monolínea a formas hechas de trazos gruesos y delgados. Se desconoce exactamente por qué sucedió esto. Los historiadores de tipos han teorizado que las serifas son el resultado de cortadores de piedra que siguen las formas dejadas por un instrumento de escritura de corte cuadrado, no una caña o una pluma, sino un pincel plano y rígido.

Arriba hay un ejemplo tardío de Rustic Capitals que se muestra actualmente en el blog Typefoundry de James Mosley, donde cita las observaciones de WR Lethaby en 1906, & quot Los caracteres romanos que son nuestras letras hoy, aunque sus formas anteriores solo nos han llegado grabadas en piedra. , debe haberse formado mediante la práctica incesante con un cepillo plano y rígido o alguna herramienta similar. Esta disposición de los gruesos y delgados, y la forma exacta de las curvas, debe haber sido resuelta por un instrumento utilizado rápidamente. por el albañil. '' 6

Lapidario romano clásico
Siglo I, E.C.

A finales de la década de 1960, el padre Edward Catich, calígrafo, tallador de piedra y experto en el alfabeto romano, hizo una observación similar. Mientras estudiaba para el sacerdocio en Roma, Catich pudo visitar los sitios de grabados romanos originales en piedra. Publicó sus hallazgos en una obra de 1968 The Origin of the Serif, Brush Writing and Roman Letters.

Las letras lapidarias grabadas en piedra se pintaron en piedra con una herramienta de corte cuadrado y luego se incidieron de tales medios como resultado de las variaciones gruesas y delgadas de los trazos y las serifas. 8

Enlace a la inscripción en piedra de Catich de las letras de Trajano y sus pinceladas básicas.

Probablemente el ejemplo más venerado de capiteles romanos aparece en una inscripción en la base de un monumento de guerra en Roma & # 8212 Columna de Trajano, C. E. 117. Muchos consideraron que este trabajo en particular encarna la máxima resolución de la evolución de la forma de las letras latinas.

Numerosos diseñadores tipográficos a lo largo de 20 siglos han utilizado las letras de Trajano como prototipo para tipos de letra derivados & # 8212, incluidas las famosas reinterpretaciones de Edward Johnston, Eric Gill y Carol Twombly.

2
Hans Eduard Meier, En toutes letters, Typotheque, Roxane Jubert, 2001.


Los tres estilos de la arquitectura griega son el dórico, el jónico y el corintio. Las columnas dóricas son las más antiguas y sencillas de los tres estilos, y eran comunes en el continente griego, así como en el sur de Italia y Sicilia. El Ionic es una columna más bonita, con más ranuras y un eje más delgado. Las columnas corintias son quizás las más conocidas, son estructuras elaboradas que tienen plantas y enredaderas talladas en la piedra.

  • Los tres estilos de la arquitectura griega son el dórico, el jónico y el corintio.
  • Las columnas dóricas son las más antiguas y sencillas de los tres estilos, y eran comunes en el continente griego, así como en el sur de Italia y Sicilia.

Capitel de columna romana de Escocia

Esta parte superior de una columna romana está decorada con un diseño tallado y también se vieron algunos rastros de pintura roja cuando se recuperó del pozo en Bar Hill Roman Fort. Junto con un fuste y un tramo inferior, este capitel habría formado toda una columna. Las columnas se utilizaron en la arquitectura romana en columnatas, filas de columnas espaciadas uniformemente, que eran características comunes en los edificios romanos. Se cree que las columnas de Bar Hill estaban en el lado del edificio de la sede que daba a la calle principal del fuerte. Las columnas y el edificio, como el resto del fuerte, habrían sido características magníficas pero extrañas en el paisaje escocés, ya que los asentamientos locales en Escocia tenían un estilo muy diferente. Los habitantes de la Edad de Hierro de Escocia no habrían visto nada como esto antes.

Los comentarios están cerrados para este objeto

Comparte este enlace:

La mayor parte del contenido de Una historia del mundo es creado por los contribuyentes, que son los museos y miembros del público. Las opiniones expresadas son de ellos y, a menos que se indique específicamente, no son las de la BBC o el Museo Británico. La BBC no es responsable del contenido de los sitios externos a los que se hace referencia. En caso de que considere que algo en esta página infringe las Reglas de la casa del sitio, marque este objeto.


Columna de Trajano: reconstrucción detallada en 3D de la columna triunfal romana

Un monumento erigido en conmemoración de la victoria del emperador Trajano sobre los dacios (que vivían en la actual Rumanía) en dos campañas militares, la Columna de Trajano se completó en el año 113 d.C., por cierto, cuando el Imperio Romano alcanzó su mayor extensión geográfica. Ubicado en lo que hoy es el Foro de Trajano (al norte del Foro Romano), el proyecto arquitectónico triunfal se logró posiblemente bajo la supervisión de Apolodoro de Damasco, un arquitecto griego-sirio.

Y curiosamente, si bien la Columna de Trajano fue probablemente la primera de su tipo, la estructura independiente ha inspirado muchos otros proyectos triunfales y columnas de victoria, incluso en nuestros tiempos modernos. Más importante aún, desde la perspectiva histórica, los bajorrelieves en espiral del monumento brindan una gran cantidad de contexto (aunque algunos de naturaleza estilizada) sobre las armas, armaduras y equipo de los soldados romanos de principios del siglo II y sus enemigos.

Estadísticas y características vitales -

En cuanto al alcance arquitectónico, la Columna de Trajano tiene una altura total de alrededor de 120-125 pies (aproximadamente 36 m, incluido el pedestal) y un diámetro de 12,1 pies (3,7 m), y como tal, está compuesta por una serie de 19 o 20 tambores de mármol de Carrara, cada uno con un peso de 32 toneladas. El friso (sección que contiene los bajorrelieves) recorre de manera única el eje en forma de espiral 23 veces, cubriendo así una impresionante extensión de 620 pies (190 m). Este arreglo permite que la estructura represente narrativamente alrededor de 2.600 figuras a través de 155 escenas de las Guerras Dacias. Además, una estatua de bronce de 16 pies de alto del emperador Trajano se encontraba en lo alto de la columna triunfal, pero desde entonces fue reemplazada por la de San Pedro en 1588 d.C.

Reconstrucción de la columna de Trajano -

La recreación fascinante y vibrante fue lograda por la gente ingeniosa del equipo de "Historia en 3D". Anteriormente hemos cubierto lo que podría ser la reconstrucción más detallada de la propia ciudad de Roma (alrededor del 320 d.C.). En sus propias palabras:

El equipo creativo de "Historia en 3D" continúa trabajando en una reconstrucción virtual de la antigua Roma. Nuestro objetivo es llevar a cabo este proyecto a un nuevo nivel cualitativo utilizando los datos disponibles y las capacidades técnicas modernas. Hace algún tiempo, ya se lanzaron en nuestro canal de YouTube tres videos trailers sobre Roma en reconstrucción 3D, que representan las distintas etapas del trabajo de reconstrucción. Desde que se lanzó el video reciente, se ha trabajado mucho para actualizar y expandir el contenido, y creemos que el proyecto se ha transformado de manera crucial y ha alcanzado un nuevo nivel de calidad.

La columna de Trajano fue y sigue siendo uno de los monumentos más destacados ubicados en el centro de Roma. Durante siglos, sigue siendo un testigo mudo del pasado destacado del gran imperio. Sus relieves dedicados a las guerras dacias son una fuente histórica valiosa e interesante. En este sentido, no pudimos dejar de prestar especial atención a la reconstrucción de la columna para mostrar, de la manera más cualitativa y auténtica posible, cómo podría haber sido este monumento en la antigüedad.

Nos complace presentar el resultado de largos meses de trabajo: por primera vez en el mundo, se completó una reconstrucción completamente policromática de la columna de Trajano, con una restauración detallada y relieves completamente coloreados de la columna y el pedestal. Creemos que pudimos llevar a cabo este trabajo a un alto nivel trabajando a través de una serie de fuentes históricas y estudiando los antecedentes históricos.

Tiene la oportunidad de echar un vistazo a la reconstrucción de la columna y el peristilo del foro de Trayan viendo nuestro nuevo avance de video, que se ha realizado utilizando nuevas herramientas de visualización. Esperamos que este trabajo sea apreciado por el público, y esta columna ocupe su lugar como la perla de nuestro proyecto de reconstrucción del centro de la Ciudad Eterna.

En cuanto al proyecto en general, el avance en la preparación de una aplicación para su lanzamiento está a punto de finalizar, y en los próximos meses se lanzará la aplicación donde la parte central de la ciudad estará disponible para un recorrido con acceso a los monumentos más emblemáticos. e interiores. Su reconstrucción se llevará a cabo con el mismo nivel de calidad, como la columna de Trajano. También está prevista una aplicación separada para la propia columna de Trajano, donde los usuarios podrán explorar escenas pintadas detalladas del relieve en espiral escena por escena.

Agradecemos a todos los que han estado siguiendo e interesados ​​en el desarrollo de nuestro proyecto a lo largo de los años. ¡Quédate con nosotros! En un futuro cercano, encontrará muchas noticias interesantes y actualizaciones de nuestro equipo.

Gracias, Danila Loginov y el equipo de "Historia en 3D".


Las legiones romanas permanentes creadas por las reformas marianas

Las Reformas Marianas también introdujeron otra ventaja crucial para los líderes y ciudadanos de Roma. Una legión ya no era una fuerza militar "a pedido", sino una unidad militar profesional permanente. Las nuevas legiones estaban compuestas por todas las clases de ciudadanos, incluidos los más pobres. Así, la carrera militar se convirtió en una opción viable para los hombres pobres como una forma de ganar un buen salario y distinguirse. Además, las reformas marianas aumentaron considerablemente el tamaño del ejército romano, lo que le permitió desplegar grandes fuerzas en cualquier momento y liderar campañas militares en varios frentes.

Sin embargo, este sistema militar puso un gran énfasis en las generales y otros comandantes, cuya fiabilidad y popularidad entre los soldados de la legión podría darles una ventaja adicional en momentos cruciales. Por lo tanto, una legión tenía mucho poder que podía aprovechar incluso en áreas políticas. El ejemplo más famoso de este poder es Cayo Julio César , cuyo “Cruce del Rubicón” y la posterior guerra civil romana fueron plenamente apoyados por las legiones bajo su mando, que le fueron leales primero y segundo al estado.

Las reformas que Cayo Mario trajo al ejército romano crearon la imagen ideal de una legión romana que duraría mucho tiempo. Este general y estadista introdujo cambios racionales y estratégicos clave que hicieron de la legión una unidad militar altamente efectiva. Convertirse en soldado en ese momento era una opción de carrera viable y una forma segura de obtener la ciudadanía romana. Aunque la duración media del servicio de un soldado romano era de 25 años, muchos, no obstante, aceptaron la llamada. Además, cada soldado de carrera de la legión podía subir de rango mediante actos excepcionales de valentía y coraje. Esta organización militar evolucionada, en sí misma un sistema muy desarrollado, fue una gran parte de los éxitos atribuidos a las legiones del ejército romano a medida que crecía el imperio.

Cada nueva legión tenía su propio número y su propio nombre y símbolo. A menudo, estos símbolos estaban relacionados con un logro o evento crucial en el pasado de la legión. Todo esto le dio a cada legión una cierta “identidad” y notoriedad, haciéndolas famosas y proporcionando a los hombres que servían en ellas un gran sentido de honor y orgullo. Durante las Guerras Civiles, cuando Roma pasó de ser una república a un imperio, algunos generales dieron a sus legiones su propio número. Esto dio lugar a números gemelos, y las llamadas legiones de Gémina. Augustus Germanicus, por ejemplo, comandó varias Legio X's. Más tarde cambió el número de sus legiones de 50 a 28 por razones políticas y económicas. Ese número se redujo aún más a 25 después de una de las derrotas más desastrosas del ejército romano: la derrota en la Batalla del Bosque de Teutoburgo.

La increíble variedad de armas que tenían las legiones romanas en la batalla del bosque de Teutoburgo, que fue una derrota desastrosa para los romanos contra las tribus alemanas. (Carole Raddato de FRANKFURT, Alemania / CC BY-SA 2.0 )


Contenido

Esta cisterna subterránea, en griego kinsterne (κινστέρνη), se llamó Basílica porque estaba ubicada debajo de una gran plaza pública en la Primera Colina de Constantinopla, la Basílica Stoa. [2] En este lugar, y antes de la construcción de la cisterna, se erigió en su lugar una gran Basílica, construida entre los siglos III y IV durante la época romana temprana como centro comercial, legal y artístico. [1] La basílica fue reconstruida por Illus después de un incendio en 476.

Los textos antiguos indicaban que la basílica contenía jardines, rodeados por una columnata y frente a Hagia Sophia. [1] Según los historiadores antiguos, el emperador Constantino construyó una estructura que luego fue reconstruida y ampliada por el emperador Justiniano después de los disturbios de Nika de 532, que devastaron la ciudad.

Los textos históricos afirman que 7.000 esclavos participaron en la construcción de la cisterna. [1]

La cisterna ampliada proporcionó un sistema de filtración de agua para el Gran Palacio de Constantinopla y otros edificios en la Primera Colina, y continuó suministrando agua al Palacio de Topkapi después de la conquista otomana en 1453 y hasta los tiempos modernos.

Esta cisterna del tamaño de una catedral es una cámara subterránea de aproximadamente 138 metros (453 pies) por 65 metros (213 pies) [3] - aproximadamente 9,800 metros cuadrados (105,000 pies cuadrados) de área - capaz de contener 80,000 metros cúbicos (2,800,000 pies cúbicos) de agua. [2] El techo está sostenido por un bosque de 336 [4] columnas de mármol, cada una de 9 metros (30 pies) de altura, dispuestas en 12 filas de 28 columnas, cada una con una separación de 5 metros (16 pies). Los capiteles de las columnas son principalmente de estilo jónico y corintio, con la excepción de unos pocos de estilo dórico sin grabados. Una de las columnas está grabada con imágenes en relieve de un ojo de gallina, ramas inclinadas y lágrimas. Esta columna se asemeja a las columnas del Arco de Triunfo de Teodosio I del siglo IV (379-395 d. C.), erigido en la plaza "Forum Tauri". Los textos antiguos sugieren que las lágrimas en la columna rinden homenaje a los cientos de esclavos que murieron durante la construcción de la Cisterna Basílica. [ cita necesaria ] La mayoría de las columnas de la cisterna parecen haber sido recicladas de las ruinas de edificios más antiguos (un proceso llamado 'expoliación'), probablemente traídas a Constantinopla desde varias partes del imperio, junto con las que se utilizaron en la construcción de Santa Sofía. Están tallados y grabados en varios tipos de mármol y granito. [1]

Cincuenta y dos escalones de piedra descienden hasta la entrada de la cisterna. La cisterna está rodeada por un muro de ladrillo refractario de 4 metros de espesor y recubierto con un mortero impermeabilizante. El agua de la Cisterna Basílica provino del Centro de Distribución de Agua Eğrikapı en el Bosque de Belgrado, que se encuentra a 19 kilómetros (12 millas) al norte de la ciudad. Viajó a través del acueducto Valens (Bozdoğan) de 971 metros de largo (3186 pies) y el acueducto de Mağlova de 115 metros de largo (377 pies), que fue construido por el emperador Justiniano. [1]

El peso de la cisterna recae sobre las columnas mediante las bóvedas en forma de cruz y los arcos de medio punto de su cubierta.

La Cisterna Basílica ha sido objeto de varias restauraciones desde su fundación. La primera de las reparaciones se llevó a cabo dos veces durante el Estado otomano en el siglo XVIII durante el reinado de Ahmed III en 1723 por el arquitecto Muhammad Agha de Kayseri. La segunda gran reparación se completó durante el siglo XIX durante el reinado del sultán Abdulhamid II (1876-1909). Las grietas en la mampostería y las columnas dañadas se repararon en 1968, con una restauración adicional en 1985 por parte del Museo Metropolitano de Estambul. Durante la restauración de 1985, se retiraron 50.000 toneladas de lodo de las cisternas y se construyeron plataformas en todas partes para reemplazar los botes que alguna vez se usaron para recorrer la cisterna. La cisterna se abrió al público en su estado actual el 9 de septiembre de 1987. En mayo de 1994, la cisterna se sometió a una limpieza adicional.

Situada en la esquina noroeste de la cisterna, las bases de dos columnas reutilizan bloques tallados con el rostro de Medusa. Se desconoce el origen de las dos cabezas, aunque se cree que las cabezas fueron llevadas al aljibe después de haber sido retiradas de un edificio de la época tardorromana. No hay evidencia escrita que sugiera que anteriormente se usaron como pedestales de columnas. La tradición dice que los bloques están orientados hacia los lados e invertidos para negar el poder de la mirada de las Gorgonas [ cita necesaria ] sin embargo, se piensa que uno se colocó de lado solo para tener el tamaño adecuado para sostener la columna. La Medusa al revés se colocó de esa manera específicamente porque tendría la misma altura con el lado derecho hacia arriba. [ cita necesaria ]

La cisterna se utilizó como ubicación para la película de James Bond de 1963. Desde Rusia con amor. En la película, se dice que fue construido por el emperador Constantino, sin referencia a Justiniano, y se encuentra debajo del consulado soviético. Su ubicación en la vida real está a una distancia considerable del antiguo consulado soviético (ahora ruso), que se encuentra en Beyoğlu, la sección europea "más nueva" de Estambul, al otro lado del Cuerno de Oro. [ cita necesaria ]

En 1969, la cisterna se utilizó como escenario en Peón en incienso, el cuarto de los libros de Lymond Chronicles de Dorothy Dunnett. [ cita necesaria ]

El final de la película de 2009 El internacional tiene lugar en una amalgama de fantasía de la Ciudad Vieja, que muestra la Cisterna Basílica debajo de la Mezquita del Sultán Ahmed, que, en la película, está directamente adyacente a la Mezquita de Süleymaniye. [ cita necesaria ]

La cisterna aparece en la novela de ficción de Dirk Pitt de 2010 de Clive y Dirk Cussler, Crescent Dawn and The Navigator. [ cita necesaria ]

En el videojuego de 2011, Revelaciones del credo del asesino, el personaje controlado por el jugador, Ezio Auditore, tiene la oportunidad de explorar una sección de esta cisterna en una secuencia de memoria titulada La Cisterna de Yerebatan. [5] [6]

La cisterna también aparece en la película de suspenso de Jean-Baptiste Andrea. Hermandad de lágrimas (2013). En la secuencia, el personaje principal, que actúa como transportador (interpretado por Jeremie Renier), entrega una maleta a un cliente misterioso (interpretado por el actor turco Ali Pinar). [ cita necesaria ]

La cisterna con su pilar de Medusa invertida que aparece en la novela de Dan Brown de 2013 Infierno [7] (así como su adaptación cinematográfica de 2016). [8]

En la novela de Marvel para adultos jóvenes Viuda negra: rojo para siempre por Margaret Stohl, publicado en octubre de 2015, las escenas culminantes tienen lugar en la cisterna y en un laboratorio secreto escondido detrás de ella.


Ver el vídeo: Columnas Romanas de Concreto (Diciembre 2021).