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¿Cómo se convirtió T. E. Lawrence en "Lawrence de Arabia"?


T. Probablemente habría sido conocido como un excéntrico soltero con fascinación por los viejos edificios de los cruzados si los devastadores acontecimientos de la Primera Guerra Mundial no hubieran cambiado su vida.

En cambio, se ha ganado una fama eterna en Occidente como un explorador glamoroso y comprensivo, aunque muy mitificado, del Medio Oriente y un héroe de guerra que encabezó las acusaciones de los árabes contra el Imperio Otomano.

Los inicios de un académico excéntrico

Nacido fuera del matrimonio en 1888, el primer obstáculo en la vida de Lawrence fue el desprecio social que tal unión produjo a finales de la era victoriana. Como muchos niños solitarios antes que él, pasó gran parte de su vida temprana explorando mientras su familia marginada se mudaba de un vecindario a otro antes de finalmente establecerse en Oxford en 1896.

El amor de Lawrence por los edificios antiguos apareció desde el principio. Uno de los primeros viajes memorables de su vida fue un paseo en bicicleta con un amigo por el pintoresco campo alrededor de Oxford; estudiaron todas las iglesias parroquiales que pudieron y luego mostraron sus hallazgos al famoso Museo Ashmolean de la ciudad.

La historiadora de la arqueología, la Dra. Amara Thornton explora una red de arqueólogos-espías, descifradores de códigos, mapeo y agentes ejecutores, y con colaboradores expertos se adentra en la extraordinaria doble vida que llevan los actores críticos en los teatros internacionales de la Primera Guerra Mundial.

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Cuando sus días escolares llegaron a su fin, Lawrence se aventuró más lejos. Estudió, fotografió, midió y dibujó castillos medievales en Francia durante dos veranos consecutivos antes de comenzar sus estudios de historia en la Universidad de Oxford en 1907.

Después de sus viajes a Francia, Lawrence quedó fascinado por el impacto del este en Europa después de las Cruzadas, especialmente la arquitectura. Posteriormente visitó la Siria controlada por los otomanos en 1909.

En una época anterior al transporte generalizado de automóviles, la gira de Lawrence por los castillos de los cruzados en Siria implicaba tres meses de caminata bajo el sol del desierto. Durante este tiempo, desarrolló una fascinación por la zona y un buen dominio del árabe.

La tesis que Lawrence escribió más tarde sobre la arquitectura de los cruzados le valió un título con honores de primera clase de Oxford, lo que consolidó su estatus como una estrella en ascenso de la arqueología y la historia de Oriente Medio.

Casi tan pronto como dejó la universidad, Lawrence fue invitado a unirse a las excavaciones patrocinadas por el Museo Británico de la antigua ciudad de Carchemish, que se encuentra en la frontera entre Siria y Turquía. Irónicamente, la zona era mucho más segura en vísperas de la Primera Guerra Mundial que en la actualidad.

En el camino, el joven Lawrence pudo disfrutar de una agradable estancia en Beirut, donde continuó su educación árabe. Durante las excavaciones, conoció a la famosa exploradora Gertrude Bell, que podría haber influido en sus hazañas posteriores.

T.E. Lawrence (derecha) y el arqueólogo británico Leonard Woolley en Carchemish, alrededor de 1912.

En los años previos a 1914, las crecientes tensiones internacionales fueron ejemplificadas por las guerras de los Balcanes en Europa del Este y una serie de violentos golpes y convulsiones en el envejecido Imperio Otomano.

Dada la conexión otomana con el poderoso Imperio Alemán, que en ese momento estaba encerrado en una carrera armamentista con Gran Bretaña, este último decidió que se necesitaba más conocimiento de las tierras otomanas para planificar posibles estrategias de campaña.

De académico de Oxford a militar británico

Como resultado, en enero de 1914, los militares británicos cooptaron a Lawrence. Quería usar sus intereses arqueológicos como una cortina de humo para mapear y estudiar extensamente el desierto de Negev, que las tropas otomanas tendrían que cruzar para atacar el Egipto controlado por los británicos.

En agosto, finalmente estalló la Primera Guerra Mundial. La alianza otomana con Alemania puso al Imperio Otomano directamente en desacuerdo con el Imperio Británico. Las muchas posesiones coloniales de los dos imperios en el Medio Oriente hicieron que este escenario de guerra fuera casi tan crucial como el frente occidental, donde estaban sirviendo los hermanos de Lawrence.

El conocimiento de Lawrence del territorio árabe y otomano lo convirtió en una opción obvia para el puesto de oficial de estado mayor. En diciembre, llegó a El Cairo para formar parte de la Oficina Árabe. Después de un comienzo desigual de la guerra en el frente otomano, la oficina creía que una de las opciones que se les presentaba era la explotación del nacionalismo árabe.

Los árabes, custodios de la ciudad santa de La Meca, habían estado molestos bajo el dominio turco otomano durante un tiempo.

Sharif Hussein, el emir de La Meca, había hecho un trato con los británicos, prometiendo liderar un levantamiento que ataría a miles de tropas otomanas a cambio de la promesa británica de reconocer y garantizar los derechos y privilegios de una Arabia independiente después de la guerra.

Sharif Hussein, Emir de La Meca. Del documental Promises and Betrayals: Britain's Struggle for the Holy Land. Ver ahora

Hubo una fuerte oposición a este acuerdo por parte de los franceses, que querían Siria como una posesión colonial lucrativa después de la guerra, así como del gobierno colonial de la India, que también quería el control del Medio Oriente. Como resultado, la Oficina Árabe vaciló hasta octubre de 1915 cuando Hussein exigió un compromiso inmediato con su plan.

Si no recibía el apoyo de Gran Bretaña, Hussein dijo que arrojaría todo el peso simbólico de La Meca detrás de la causa otomana y crearía un pan-islámico. yihad, con millones de súbditos musulmanes, eso sería extremadamente peligroso para el Imperio Británico. Al final, se llegó a un acuerdo y comenzó la revuelta árabe.

Mientras tanto, Lawrence había estado sirviendo fielmente al Departamento, cartografiando Arabia, interrogando a los prisioneros y produciendo un boletín diario para los generales británicos en la zona. Fue un ferviente defensor de una Arabia independiente, como Gertrude Bell, y apoyó plenamente el plan de Hussein.

Para el otoño de 1916, sin embargo, la revuelta se había estancado y, de repente, existía un gran riesgo de que los otomanos capturaran La Meca. El hombre a quien acudir del Departamento, el capitán Lawrence, fue enviado para intentar apuntalar la revuelta de Hussein.

Comenzó entrevistando a los tres hijos del emir. Concluyó que Faisal, el más joven, era el mejor calificado para convertirse en el líder militar de los árabes. Inicialmente estaba destinado a ser un nombramiento temporal, pero Lawrence y Faisal establecieron tal relación que el príncipe árabe exigió que el oficial británico permaneciera con él.

Convertirse en Lawrence de Arabia

Por lo tanto, Lawrence se involucró directamente en la lucha junto a la legendaria caballería árabe, y rápidamente Hussein y su gobierno lo tuvieron en alta estima. Un oficial árabe lo describió como si hubiera recibido el estatus de uno de los hijos del emir. En 1918, tenía un precio de £ 15,000 por su cabeza, pero nadie se lo entregó a los otomanos.

Lawrence con el vestido árabe por el que se haría famoso.

Uno de los momentos más exitosos de Lawrence se produjo en Aqaba el 6 de julio de 1917. Esta pequeña - pero estratégicamente importante - ciudad en el Mar Rojo en la actual Jordania estaba en ese momento en manos otomanas pero buscada por los aliados.

Sin embargo, la ubicación costera de Aqaba significaba que estaba fuertemente defendida en su lado hacia el mar contra un ataque naval británico. Y así, Lawrence y los árabes acordaron que podría ser tomado por un asalto de caballería relámpago desde tierra.

En mayo, Lawrence partió a través del desierto sin decirle a sus superiores sobre el plan. Con una fuerza pequeña e irregular a su disposición, se necesitaba la astucia de Lawrence como oficial explorador. Partiendo solo en una supuesta misión de reconocimiento, voló un puente y dejó un rastro falso en un esfuerzo por convencer a los otomanos de que Damasco era el objetivo del rumoreado avance árabe.

Auda abu Tayeh, el líder árabe de la exposición, lideró una carga de caballería contra la infantería turca engañada que custodiaba el acceso terrestre a Aqaba, logrando dispersarlos magníficamente. En venganza por la matanza turca de prisioneros árabes, más de 300 turcos fueron asesinados antes de que Auda pusiera fin a la masacre.

Cuando un grupo de barcos británicos comenzó a bombardear Aqaba, Lawrence (quien casi muere cuando fue desmontado en el cargo) y sus aliados aseguraron la rendición de la ciudad, después de que sus defensas habían sido completamente flanqueadas. Encantado por este éxito, galopó a través del desierto del Sinaí para alertar a su comando en El Cairo de la noticia.

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Con la toma de Abaqa, las fuerzas árabes pudieron unirse con los británicos más al norte. Esto hizo posible la caída de Damasco en octubre de 1918, que efectivamente puso fin al Imperio Otomano.

La revuelta había tenido éxito y había salvado los debilitados esfuerzos británicos en la región, pero Hussein no consiguió su deseo.

Aunque a los nacionalistas árabes se les concedió inicialmente un reino independiente inestable en el oeste de Arabia, gran parte del resto del Medio Oriente se dividió entre Francia y Gran Bretaña.

El apoyo británico al inestable reino de Hussein se retiró después de la guerra, mientras que el antiguo territorio del emir cayó en manos de la familia imperialista Saud, que estableció el nuevo reino de Arabia Saudita. Este reino era mucho más anti-occidental y estaba a favor del conservadurismo islámico que Hussein.

Mientras tanto, Lawrence murió en un accidente de motocicleta en 1937, pero dadas las repercusiones que la región todavía está experimentando por la intromisión británica durante la Primera Guerra Mundial, su historia sigue siendo tan interesante y relevante como siempre.


Cómo T. E. Lawrence encontró el paraíso en Dorset

Este mes marca el centenario de la revuelta árabe, el levantamiento en el desierto provocado por T.E. Lawrence, el académico tímido convertido en guerrillero de la Primera Guerra Mundial que hizo mucho para moldear el Medio Oriente moderno antes de escapar a Dorset.

Las dolorosas lecciones aprendidas por Lawrence en 1916 nunca han sido más pertinentes: Isis, al-Qaeda, Siria, et al.

Como señala el general Sir Graeme Lamb, ex comandante de las Fuerzas Especiales Británicas y ex comandante adjunto en Irak: “Aprovechar las fuerzas anti-EI será un desafío similar a la revuelta de Lawrence de 1916.

“Sus 27 artículos sobre cómo lidiar con los ejércitos árabes son reveladores: 'Oculta tu propia mente y tu propia persona. Si tiene éxito, tendrá cientos de millas de territorio y miles de hombres a sus órdenes, y por esto vale la pena hacer trueques en el exterior. Es su guerra, y debes ayudarlos, no ganarla por ellos ".

El folclore de Lawrence lo ha presentado durante mucho tiempo como un héroe que unió a los árabes para levantarse contra el Imperio Otomano, los guió hacia grandes victorias y presionó por la causa árabe.

Su personalidad compleja y poderosa se impresionó en una variedad de luminarias, desde Winston Churchill hasta George Bernard Shaw.


Contenido

La película se presenta en dos partes, divididas por un intermedio.

Parte I Editar

La película comienza en 1935, cuando Lawrence muere en un accidente de motocicleta. En su funeral en la catedral de San Pablo, un periodista intenta, con poco éxito, obtener información sobre el hombre notable y enigmático de quienes lo conocieron.

La historia luego se remonta a la Primera Guerra Mundial. Lawrence es un teniente inadaptado del ejército británico que se destaca por su insolencia y educación. A pesar de las objeciones del general Murray, el Sr. Dryden del Buró Árabe lo envía a evaluar las perspectivas del príncipe Faisal en su rebelión contra los turcos. En el viaje, su guía beduino, Tafas, es asesinado por Sherif Ali por beber de su pozo sin permiso. Lawrence más tarde se encuentra con el coronel Brighton, quien le ordena que se quede callado, haga su evaluación y se vaya. Lawrence ignora las órdenes de Brighton cuando conoce a Faisal, su franqueza despierta el interés del príncipe.

Brighton aconseja a Faisal que se retire después de una gran derrota, pero Lawrence propone un atrevido ataque sorpresa en Aqaba. Su captura proporcionaría un puerto desde el que los británicos podrían descargar los suministros que tanto necesitan. La ciudad está fuertemente fortificada contra un asalto naval, pero solo ligeramente defendida en el lado terrestre. Convence a Faisal para que proporcione cincuenta hombres, liderados por un pesimista Sherif Ali. Los huérfanos adolescentes Daud y Farraj se unen a Lawrence como sirvientes. Cruzan el desierto de Nefud, considerado intransitable incluso por los beduinos, y viajan día y noche en la última etapa para llegar al agua. Uno de los hombres de Ali, Gasim, sucumbe a la fatiga y se cae de su camello sin ser visto durante la noche. Cuando Lawrence descubre su desaparición, se da la vuelta y rescata a Gasim, y el Sherif Ali es conquistado. Le da túnicas árabes a Lawrence para que se las ponga.

Lawrence persuade a Auda abu Tayi, el líder de la poderosa tribu local Howeitat, para que se vuelva contra los turcos. El plan de Lawrence casi se descarrila cuando uno de los hombres de Ali mata a uno de Auda debido a una disputa de sangre. Dado que las represalias de Howeitat romperían la frágil alianza, Lawrence declara que ejecutará al asesino él mismo. Lawrence queda atónito al descubrir que el culpable es Gasim, el hombre a quien arriesgó su propia vida para salvarlo en el desierto, pero Lawrence le dispara de todos modos.

A la mañana siguiente, los árabes invadieron la guarnición turca. Lawrence se dirige a El Cairo para informar a Dryden y al nuevo comandante, el general Allenby, de su victoria. Mientras cruza el desierto del Sinaí, Daud muere al tropezar con arenas movedizas. Lawrence es ascendido a comandante y recibe armas y dinero para los árabes. Está profundamente perturbado y confiesa que disfrutó ejecutando a Gasim, pero Allenby hace a un lado sus escrúpulos. Lawrence le pregunta a Allenby si hay alguna base para las sospechas de los árabes de que los británicos tienen intenciones sobre Arabia. Cuando se presiona, Allenby afirma que no hay ninguno.

Parte II Editar

Lawrence lanza una guerra de guerrillas haciendo explotar trenes y hostigando a los turcos a cada paso. Un corresponsal de guerra estadounidense, Jackson Bentley, publicita las hazañas de Lawrence y lo hace famoso. En una redada, Farraj está gravemente herido. No dispuesto a dejarlo torturado por el enemigo, Lawrence lo mata a tiros antes de que huya.

Cuando Lawrence explora la ciudad de Deraa controlada por el enemigo con Ali, lo llevan, junto con varios residentes árabes, al Bey turco. Lawrence es desnudado, comido con los ojos y pinchado. Luego, por golpear al Bey, lo azotan severamente antes de que lo arrojen a la calle. La experiencia deja a Lawrence conmocionado. Regresa al cuartel general británico en El Cairo pero no encaja.

Poco tiempo después en Jerusalén, el general Allenby lo insta a apoyar el "gran impulso" en Damasco. Lawrence duda en regresar, pero finalmente cede.

Lawrence recluta un ejército que está más motivado por el dinero que por la causa árabe. Ven una columna de soldados turcos en retirada, que acaban de masacrar a los residentes de Tafas. Uno de los hombres de Lawrence es de Tafas y exige: "¡No hay prisioneros!" Cuando Lawrence duda, el hombre ataca a los turcos solo y es asesinado. Lawrence retoma el grito de batalla del hombre muerto y el resultado es una masacre en la que participa el propio Lawrence. Luego lamenta sus acciones.

Los hombres de Lawrence toman Damasco antes que las fuerzas de Allenby. Los árabes establecieron un consejo para administrar la ciudad, pero los miembros de las tribus del desierto resultaron inadecuados para tal tarea. A pesar de los esfuerzos de Lawrence, discuten constantemente. Incapaces de mantener los servicios públicos, los árabes pronto abandonan la mayor parte de la ciudad a los británicos.

Lawrence es ascendido a coronel e inmediatamente se le ordena regresar a Gran Bretaña, ya que su utilidad tanto para Faisal como para los británicos ha llegado a su fin. Al salir de la ciudad, su automóvil es pasado por un motociclista, que deja un rastro de polvo a su paso.

    como T. E. Lawrence. Albert Finney era prácticamente un desconocido en ese momento, pero fue la primera opción de Lean para interpretar a Lawrence. Finney fue elegido y comenzó la fotografía principal, pero fue despedido después de dos días por razones que aún no están claras. A Marlon Brando también se le ofreció el papel, y Anthony Perkins y Montgomery Clift fueron considerados brevemente antes de que O'Toole fuera elegido. [10] Alec Guinness había interpretado previamente a Lawrence en la obra. Ross y fue considerado brevemente para el papel, pero David Lean y Sam Spiegel pensaron que era demasiado mayor. Lean había visto a O'Toole en El día que robaron el Banco de Inglaterra y quedó asombrado por su prueba de pantalla, proclamando: "Este es Lawrence! "A Spiegel no le gustaba Montgomery Clift, ya que había trabajado con él en De repente, el verano pasado. Spiegel finalmente accedió a la elección de Lean, aunque no le gustaba O'Toole después de verlo en una prueba de pantalla fallida para De repente, el verano pasado.[11] Las imágenes de Lawrence sugieren también que O'Toole se parecía a él, [12] a pesar de su considerable diferencia de altura. La apariencia de O'Toole provocó una reacción diferente a la de Noël Coward, quien bromeó después de ver el estreno de la película: "Si hubieras sido más guapa, la película se habría llamado Florencia de Arabia". [13] como el Príncipe Faisal. Faisal originalmente iba a ser interpretado por Laurence Olivier. Guinness actuó en otras películas de David Lean, y consiguió el papel cuando Olivier se retiró. Guinness se inventó para parecerse tanto al Faisal real como Posiblemente registró en sus diarios que, mientras filmaba en Jordania, conoció a varias personas que habían conocido a Faisal y que en realidad lo confundieron con el difunto príncipe. Guinness dijo en entrevistas que desarrolló su acento árabe a partir de una conversación que tuvo con Omar Sharif. como Auda abu Tayi. Quinn se metió mucho en su papel, pasó horas aplicándose su propio maquillaje, usando una fotografía del Auda real para parecerse lo más posible a él. Una anécdota tiene a Quinn llegando al set por primera vez tiempo en traje completo, después de lo cual Lean lo confundió con un nativo y le pidió a su asistente que llamara a Quinn y le notificara que lo reemplazarían con el recién llegado. como el general Allenby. Sam Spiegel presionó a Lean para que eligiera a Cary Grant o Laurence Olivier (quien era eng envejecido en el Chichester Festival Theatre y rechazado). Lean lo convenció de que eligiera a Hawkins debido a su trabajo para ellos en El puente sobre el río Kwai. Hawkins se afeitó la cabeza para el papel y, según los informes, se enfrentó con Lean varias veces durante el rodaje. Guinness relató que Lean reprendió a Hawkins por celebrar el final de un día de filmación con un baile improvisado. Hawkins se hizo amigo cercano de O'Toole durante la filmación, y los dos a menudo improvisaban diálogos durante las tomas para consternación de Lean. como Sherif Ali ibn el Kharish. El papel se ofreció a muchos actores antes de que Sharif fuera elegido. Horst Buchholz fue la primera opción, pero ya se había apuntado a la película. Uno dos tres. Alain Delon tuvo una prueba de pantalla exitosa, pero finalmente la rechazó debido a los lentes de contacto marrones que habría tenido que usar. También se consideraron a Maurice Ronet y Dilip Kumar. [14] Sharif, quien ya era una estrella importante en el Medio Oriente, originalmente fue elegido como el guía de Lawrence, Tafas, pero cuando los actores mencionados resultaron inadecuados, Sharif fue trasladado al papel de Ali.como el turco Bey. Ferrer estaba inicialmente insatisfecho con el pequeño tamaño de su parte y aceptó el papel solo con la condición de que le pagaran $ 25,000 (más que O'Toole y Sharif juntos) más un Porsche. [15] Sin embargo, luego consideró que esta era su mejor actuación cinematográfica, diciendo en una entrevista: "Si fuera a ser juzgado por cualquier actuación cinematográfica, serían mis cinco minutos en Lawrence. "Peter O'Toole dijo una vez que aprendió más sobre actuación en la pantalla de Ferrer de lo que pudo en cualquier clase de actuación. Como el coronel Harry Brighton. Quayle, un veterano de papeles militares, fue elegido después de que Jack Hawkins, la elección original, fuera cambiado al papel de Allenby. Quayle y Lean discutieron sobre cómo interpretar al personaje, con Lean sintiendo que Brighton era un personaje honorable, mientras que Quayle lo consideró un idiota. como el Sr. Dryden. Al igual que el Sherif Ali y el Coronel Brighton, Dryden fue una fusión de varias figuras históricas, principalmente Ronald Storrs, miembro de la Oficina Árabe, pero también David George Hogarth, un arqueólogo amigo de Lawrence Henry McMahon, el Alto Comisionado de Egipto que negoció la correspondencia McMahon-Hussein que efectivamente desencadenó la revuelta árabe y Mark Sykes, quien ayudó a redactar el Acuerdo Sykes-Picot que co-dividió el Oriente Medio de la posguerra. Robert Bolt declaró que el personaje fue creado para "representar el ala civil y política de la int erests, para equilibrar los objetivos militares de Allenby. "[16] como Jackson Bentley. En los primeros días de la producción, cuando el personaje de Bentley tenía un papel más destacado en la película, Kirk Douglas fue considerado para el papel que Douglas expresó interés pero exigió un salario estrella y la facturación más alta después de O'Toole y, por lo tanto, fue rechazado por Spiegel. Más tarde, Edmond O'Brien fue elegido para el papel. [17] O'Brien filmó la escena de Jerusalén y (según Omar Sharif) la discusión política de Bentley con Ali, pero sufrió un ataque cardíaco en el lugar y tuvo que ser reemplazado en el último momento por Kennedy, quien fue recomendado a Lean por Anthony Quinn. [18] como el general Murray. Le entrega a Lawrence al Sr. Dryden. Llama a la ocupación británica de Arabia como "un espectáculo secundario de un espectáculo secundario". como Gasim. Johar era un conocido actor indio que aparecía ocasionalmente en producciones internacionales. como Majid. Ratib era un actor egipcio veterano. Su inglés no se consideró lo suficientemente bueno, por lo que fue apodado por Robert Rietti (sin acreditar) [cita necesaria] en la película final. como Farraj. En ese momento, Ray era un actor anglobrasileño prometedor que había aparecido anteriormente en varias películas, incluida la de Irving Rapper. El valiente y Anthony Mann La estrella de hojalata.
  • John Dimech como Daud como Tafas. Mohyeddin fue uno de los actores más conocidos de Pakistán. como oficial médico. Fue contratado en el último minuto posible durante el rodaje de las escenas de Damasco en Sevilla. como secretario del club. Gwillim fue recomendado a Lean para la película por su amigo cercano Quayle. como el coronel RAMC. Trabajó en varias de las películas de Lean como entrenador de diálogos y fue uno de los varios miembros del equipo de filmación a quienes se les dieron partes pequeñas (ver más abajo). como un jeque de Damasco (sin acreditar)
  • Kenneth Fortescue como ayudante de Allenby (sin acreditar) [19] como Cabo Potter (sin acreditar) [20] como reportero (sin acreditar) como Michael George Hartley, el compañero de Lawrence en la primera escena de O'Toole (sin acreditar) como Silliam, el sirviente de Faisal (sin acreditar) como el cabo Jenkins (sin acreditar) [19] como el élder Harith (sin acreditar) [19] como el sargento turco (sin acreditar)
  • Stuart Saunders como el sargento mayor del regimiento (sin acreditar)

El equipo estaba formado por más de 200 personas, con el reparto y los extras incluidos, este número aumentaría a más de 1000 personas trabajando para hacer la película. [21] Varios miembros del equipo de la película interpretaron personajes secundarios. El primer asistente de dirección Roy Stevens interpretó al camionero que transporta a Lawrence y Farraj al cuartel general de El Cairo al final del Acto I, el sargento que detiene a Lawrence y Farraj ("¿A dónde crees que vas, Mustapha?") Es asistente de construcción. Fred Bennett y el guionista Robert Bolt tienen un cameo sin palabras como uno de los oficiales que ven a Allenby y Lawrence conferenciar en el patio (él está fumando una pipa). [22] Se rumorea que Steve Birtles, el director de la película, interpreta al motociclista en el Canal de Suez. Se rumorea que el propio Lean es la voz que grita "¿Quién eres tú?" La supervisora ​​de continuidad Barbara Cole aparece como una de las enfermeras en la escena del hospital de Damasco.

  • Sherif Ali ibn el Kharish: una combinación de numerosos líderes árabes, en particular Sharif Nassir, primo de Faisal, quien dirigió las fuerzas de Harith involucradas en el ataque a Aqaba. El personaje fue creado en gran parte porque Lawrence no sirvió con ningún líder árabe (aparte de Auda) durante la mayor parte de la guerra, la mayoría de esos líderes se fusionaron en el personaje de Ali.
  • Sr. Dryden: El cínico funcionario de la Oficina Árabe se basó vagamente en numerosas figuras, incluido Sir Ronald Storrs, quien fue jefe de la Oficina Árabe y más tarde gobernador de Palestina. Fue en gran parte obra de Storrs que Lawrence conoció a Faisal y se involucró con la Revuelta. Este personaje también se basa parcialmente en el amigo arqueólogo de Lawrence D. G. Hogarth, así como en Henry McMahon, quien históricamente cumplió el papel de Dryden como enlace político. Fue creado por los guionistas para "representar el ala civil y política de los intereses británicos, para equilibrar los objetivos militares de Allenby".
  • Coronel Brighton: En esencia, una combinación de todos los oficiales británicos que sirvieron en el Medio Oriente con Lawrence, sobre todo el teniente coronel S.F. Newcombe. Newcombe jugó el mismo papel que Brighton en la película, siendo el predecesor de Lawrence como enlace con la revuelta árabe, él y muchos de sus hombres fueron capturados por los turcos en 1916, pero luego escapó. Además, al igual que Brighton, los árabes no querían mucho a Newcombe, aunque seguía siendo amigo de Lawrence. (En el guión original de Michael Wilson, era El coronel Newcombe (el nombre del personaje fue cambiado por Robert Bolt). Brighton aparentemente fue creado para representar cómo se sentirían los soldados británicos comunes acerca de un hombre como Lawrence: impresionado por sus logros pero rechazado por sus modales afectados. (Lean argumentó que Brighton era "el único personaje honorable" de la película, mientras que Anthony Quayle se refirió a su personaje como un "idiota").
  • Bey turco: el Bey turco que captura a Lawrence en Deraa era, según el propio Lawrence, el general Hajim Bey (en turco, Hacim Muhiddin Bey), aunque no aparece en la película. El incidente fue mencionado en Siete pilares de la sabiduría. Algunos biógrafos (Jeremy Wilson, John Mack) sostienen que hay que creer en el relato de Lawrence, otros (Michael Asher, Lawrence James) sostienen que la evidencia contemporánea sugiere que Lawrence nunca fue a Deraa en ese momento y que la historia está inventada.
  • Jackson Bentley: Basado en el famoso periodista estadounidense Lowell Thomas, quien ayudó a hacer famoso a Lawrence con relatos de su valentía. Sin embargo, Thomas era un hombre joven en ese momento que pasó solo unos pocos días (o semanas como máximo) con Lawrence en el campo, a diferencia de Bentley, quien es descrito como un cínico periodista de Chicago de mediana edad que está presente durante toda la publicación de Lawrence. campañas posteriores. Bentley era el narrador en el guión original de Wilson, pero Bolt redujo significativamente su papel para el guión final. Thomas no comenzó a informar sobre Lawrence hasta después del final de la Primera Guerra Mundial, y tenía a Lawrence en alta estima, a diferencia de Bentley, quien parece ver a Lawrence en términos de una historia sobre la que puede escribir.
  • Tafas: la guía de Lawrence para Faisal se basa en su guía real Sheikh Obeid el-Rashid de la rama Hazimi del Beni Salem, a quien Lawrence se refirió como Tafas varias veces en Siete pilares.
  • Oficial médico: este oficial anónimo que se enfrenta a Lawrence en Damasco se basa en un oficial mencionado en un incidente en Siete pilares de la sabiduría. El hecho de que Lawrence volviera a encontrarse con el oficial mientras vestía uniforme británico fue una invención de Wilson o Bolt.

La mayoría de los personajes de la película se basan en personas reales en diversos grados. Algunas escenas estaban muy ficticias, como el ataque a Aqaba, y las relacionadas con el Consejo Árabe eran inexactas, ya que el consejo permaneció más o menos en el poder en Siria hasta que Francia depuso a Faisal en 1920. Se proporcionan pocos antecedentes sobre la historia de la región. , la Primera Guerra Mundial y la Revuelta Árabe, probablemente debido al mayor enfoque de Bolt en Lawrence (el borrador del guión de Wilson tenía una versión más amplia y politizada de los hechos). La segunda mitad de la película presenta una deserción ficticia del ejército árabe de Lawrence, casi como un hombre, mientras se movía más al norte. La cronología de la película es frecuentemente cuestionable sobre la revuelta árabe y la Primera Guerra Mundial, así como sobre la geografía de la región de Hejaz. Por ejemplo, la reunión de Bentley con Faisal es a fines de 1917, después de la caída de Aqaba, y menciona que Estados Unidos aún no ha entrado en la guerra, pero que Estados Unidos había estado en la guerra desde abril. Además, la participación de Lawrence en la revuelta árabe antes del ataque a Aqaba está completamente eliminada, como su participación en las incautaciones de Yenbo y Wejh. El rescate y la ejecución de Gasim se basan en dos incidentes separados, que se combinaron por razones dramáticas.

La película muestra a Lawrence representando la causa aliada en el Hejaz casi solo, con el coronel Brighton (Anthony Quayle) el único oficial británico allí para ayudarlo. De hecho, hubo numerosos oficiales británicos como los coroneles Cyril Wilson, Stewart Francis Newcombe y Pierce C. Joyce, todos los cuales llegaron antes de que Lawrence comenzara a servir en Arabia. [23] Además, había una misión militar francesa dirigida por el coronel Edouard Brémond que servía en el Hejaz, pero no se menciona en la película. [24] La película muestra a Lawrence como el único autor de los ataques al ferrocarril de Hejaz. Los primeros ataques comenzaron a principios de enero de 1917 dirigidos por oficiales como Newcombe. [25] El primer ataque exitoso contra el ferrocarril de Hejaz con una "mina Garland" que destruyó la locomotora fue dirigido por el mayor Herbert Garland en febrero de 1917, un mes antes del primer ataque de Lawrence. [26]

La película muestra a las fuerzas hachemitas compuestas por guerrilleros beduinos, pero el núcleo de las fuerzas hachemitas era el ejército árabe regular reclutado entre prisioneros de guerra árabes otomanos, que vestían uniformes de estilo británico con keffiyeh y luchaban en batallas convencionales. [27] La ​​película no menciona al ejército de Sharif y deja al espectador con la impresión de que las fuerzas hachemitas estaban compuestas exclusivamente por beduinos irregulares.

Representación de Lawrence Editar

Muchas quejas sobre la precisión de la película se refieren a la caracterización de Lawrence. Los problemas percibidos con la representación comienzan con las diferencias en su apariencia física. m) Lawrence. [28] Su comportamiento, sin embargo, ha provocado mucho más debate.

Los guionistas describen a Lawrence como un egoísta. No está claro hasta qué punto Lawrence buscó o evitó la atención, como lo demuestra el uso de varios nombres supuestos después de la guerra. Incluso durante la guerra, Lowell Thomas escribió en Con Lawrence en Arabia que podía tomar fotos de él solo engañándolo, pero Lawrence luego accedió a posar para varias fotos para el espectáculo de Thomas. El famoso comentario de Thomas de que Lawrence "tenía un genio para retroceder en el centro de atención" puede tomarse para sugerir que sus acciones extraordinarias le impidieron ser tan reservado como le hubiera gustado, o puede tomarse para sugerir que Lawrence fingió evitar el centro de atención, pero sutilmente se colocó a sí mismo en el centro del escenario. Otros señalan los propios escritos de Lawrence para apoyar el argumento de que era egoísta.

La orientación sexual de Lawrence sigue siendo un tema controvertido entre los historiadores. La fuente principal de Bolt fue aparentemente Siete pilares, pero la representación de la película parece informada por la interpretación de Richard Aldington Investigación biográfica (1955), que postuló a Lawrence como un "mentiroso patológico y exhibicionista" además de homosexual. Eso se opone a su interpretación en Ross como "física y espiritualmente reclusa". [29] Historiadores como Basil Liddell Hart cuestionaron la descripción de Lawrence como un participante activo en el ataque y la matanza de las columnas turcas en retirada que habían cometido la masacre de Tafas, pero la mayoría de los biógrafos actuales aceptan la descripción de la película como razonablemente precisa.

La película muestra que Lawrence hablaba y leía árabe, podía citar el Corán y tenía un conocimiento razonable de la región. Apenas menciona sus viajes arqueológicos de 1911 a 1914 en Siria y Arabia e ignora su trabajo de espionaje, incluido un estudio topográfico de la península del Sinaí antes de la guerra y sus intentos de negociar la liberación de los prisioneros británicos en Kut, Mesopotamia, en 1916. Además, Lawrence se entera del Acuerdo Sykes-Picot muy tarde en la historia y se muestra consternado por él, pero bien puede haberlo sabido mucho antes mientras luchaba junto a los árabes. [30]

Los biógrafos de Lawrence tienen una reacción mixta hacia la película. El biógrafo autorizado Jeremy Wilson señaló que la película "indudablemente ha influido en las percepciones de algunos biógrafos posteriores", como la representación del Ali de la película como real, en lugar de un personaje compuesto, y también destacando el incidente de Deraa. [31] Las inexactitudes históricas de la película, en opinión de Wilson, son más problemáticas de lo que debería permitirse bajo una licencia dramática normal. En ese momento, Liddell Hart criticó públicamente la película y entabló una larga correspondencia con Bolt sobre su interpretación de Lawrence. [32]

Representación de otros personajes Editar

La película retrata al general Allenby como cínico y manipulador, con una actitud superior a Lawrence, pero hay mucha evidencia de que Allenby y Lawrence se querían y se respetaban mutuamente. Lawrence dijo una vez que Allenby era "una admiración mía" [33] y más tarde que era "físicamente grande y confiado y moralmente tan grande que la comprensión de nuestra pequeñez le fue lenta". [34] Las palabras del Allenby ficticio en el funeral de Lawrence en la película contrastan con los comentarios del Allenby real sobre la muerte de Lawrence: "He perdido un buen amigo y un camarada valioso. Lawrence estaba bajo mi mando, pero, después de familiarizarlo con mi plan estratégico, le di las manos libres. Su cooperación estuvo marcada por la máxima lealtad, y nunca tuve nada más que elogios por su trabajo, que, de hecho, fue invaluable durante toda la campaña ". [35] Allenby también habló muy bien de él en numerosas ocasiones y, para deleite de Lawrence, apoyó públicamente la precisión de Siete pilares de la sabiduría. Aunque Allenby manipuló a Lawrence durante la guerra, su relación duró años después de su final, lo que indica que en la vida real eran amistosos, si no cercanos. La familia Allenby estaba particularmente molesta por las escenas de Damasco en las que Allenby fríamente permite que la ciudad caiga en el caos mientras el Consejo Árabe se derrumba. [36]

De manera similar, el general Murray inicialmente se mostró escéptico sobre el potencial de la revuelta árabe, pero tenía muy en cuenta las habilidades de Lawrence como oficial de inteligencia. De hecho, fue en gran parte a través de la persuasión de Lawrence que Murray llegó a apoyar la revuelta. La intensa aversión que se muestra hacia Lawrence en la película es lo opuesto a los sentimientos reales de Murray, pero Lawrence parecía no tener a Murray en alta estima.

La descripción de Auda abu Tayi como un hombre interesado solo en el botín y el dinero también está en desacuerdo con el registro histórico. Aunque Auda se unió al principio a la revuelta por razones monetarias, rápidamente se convirtió en un firme partidario de la independencia árabe, sobre todo después de la captura de Aqaba. A pesar de los repetidos intentos de soborno por parte de los turcos, felizmente se embolsó su dinero, pero permaneció leal a la revuelta y llegó a romperle la dentadura postiza, que era de fabricación turca. Estuvo presente con Lawrence desde el comienzo de la expedición a Aqaba y de hecho ayudó a planificarla, junto con Lawrence y el príncipe Faisal.

Faisal estaba lejos de ser el hombre de mediana edad representado, ya que tenía poco más de treinta años en el momento de la revuelta. Faisal y Lawrence respetaron las capacidades y la inteligencia del otro y trabajaron bien juntos. [37]

Las reacciones de quienes conocieron a Lawrence y los demás personajes dicen mucho sobre la veracidad de la película. El crítico más vehemente de su precisión fue el profesor A. W. (Arnold) Lawrence, el hermano menor y albacea literario del protagonista, que había vendido los derechos a Siete pilares de la sabiduría a Spiegel por £ 25,000 y realizó una campaña en los Estados Unidos y Gran Bretaña para denunciar la película. Dijo la famosa frase: "No debería haber reconocido a mi propio hermano". En una aparición directa en un programa de entrevistas, comentó que había encontrado la película "pretenciosa y falsa" y continuó diciendo que su hermano era "una de las personas más agradables, bondadosas y estimulantes que he conocido. A menudo parecía alegre cuando estaba infeliz ". Más tarde, le dijo al New York Times, "[La película es] una receta psicológica. Tome una onza de narcisismo, una libra de exhibicionismo, una pinta de sadismo, un galón de sed de sangre y una pizca de otras aberraciones y revuelva bien". Lowell Thomas también criticó la interpretación de Lawrence y de la mayoría de los personajes de la película y creía que las escenas del ataque del tren eran el único aspecto razonablemente preciso de la película.

Las críticas no se limitaron a Lawrence. La familia de Allenby presentó una denuncia formal contra Columbia por su interpretación. Los descendientes de Auda abu Tayi y el verdadero Sherif Ali, Sharif Nassir, fueron más allá al demandar a Columbia, aunque el Ali de la película era un personaje compuesto de ficción. El caso Auda se prolongó durante casi 10 años antes de que se retirara. [38]

La película tiene sus defensores. El biógrafo Michael Korda, autor de Héroe: La vida y la leyenda de Lawrence de Arabia, ofrece una opinión diferente. La película no es "la historia completa de la vida de Lawrence ni un relato completamente exacto de los dos años que pasó luchando con los árabes". Sin embargo, Korda sostiene que criticar su inexactitud "pierde el sentido". "El objetivo era producir, no un docudrama fiel que educara a la audiencia, sino una película de éxito". [39] Stephen E. Tabachnick va más allá de Korda al argumentar que la representación de Lawrence en la película es "apropiada y fiel al texto de Siete pilares de la sabiduría[40] Un historiador británico de la revuelta árabe, David Murphy, escribió que, aunque la película tenía varios errores y omisiones, "era una película verdaderamente épica y, con razón, se la ve como un clásico". [41]

Preproducción Editar

Se habían planeado películas anteriores sobre T. E. Lawrence, pero no se habían realizado. En la década de 1940, Alexander Korda estaba interesado en filmar Los siete pilares de la sabiduría con Laurence Olivier, Leslie Howard o Robert Donat como Lawrence, pero tuvo que retirarse debido a dificultades financieras. Se había contactado a David Lean para que dirigiera una versión de 1952 para la Organización de Rango, pero el proyecto fracasó. [42] Al mismo tiempo que la preproducción de la película, Terence Rattigan estaba desarrollando su obra Ross que se centró principalmente en la supuesta homosexualidad de Lawrence. Ross había comenzado como un guión, pero fue reescrito para el escenario cuando el proyecto de la película fracasó. Sam Spiegel se enfureció e intentó suprimir la obra, lo que ayudó a ganar publicidad para la película. [43] Dirk Bogarde había aceptado el papel en Ross describió la cancelación del proyecto como "mi más amarga decepción". Alec Guinness interpretó el papel en el escenario. [44]

Lean y Sam Spiegel habían trabajado juntos en El puente sobre el río Kwai y decidió colaborar nuevamente. Durante un tiempo, Lean estuvo interesado en una película biográfica de Gandhi, con Alec Guinness para interpretar el papel principal y Emeric Pressburger escribiendo el guión. Finalmente perdió interés en el proyecto, a pesar del extenso trabajo de preproducción, que incluyó la búsqueda de locaciones en India y una reunión con Jawaharlal Nehru. [45] Lean luego volvió su atención a T. E. Lawrence. Columbia Pictures estaba interesada en un proyecto de Lawrence que se remontaba a principios de los años 50, y el proyecto se puso en marcha cuando Spiegel convenció a un reacio A. W. Lawrence de vender los derechos a Los siete pilares de la sabiduría por £ 22,500. [46]

Michael Wilson escribió el borrador original del guión. Lean no estaba satisfecho con el trabajo de Wilson, principalmente porque su tratamiento se centró en los aspectos históricos y políticos de la revuelta árabe. Lean contrató a Robert Bolt para reescribir el guión y convertirlo en un estudio del personaje de Lawrence. Muchos de los personajes y escenas son invención de Wilson, pero prácticamente todos los diálogos de la película terminada fueron escritos por Bolt. [47]

Lean presuntamente vio la película de John Ford Los buscadores (1956) para ayudarlo a desarrollar ideas sobre cómo rodar la película. Varias escenas recuerdan directamente la película de Ford, sobre todo la entrada de Ali en el pozo y la composición de muchas de las escenas del desierto y la dramática salida de Wadi Rum. El biógrafo de Lean Kevin Brownlow señala una similitud física entre Wadi Rum y Monument Valley de Ford. [48]

Filmación Editar

La película fue realizada por Horizon Pictures y distribuida por Columbia Pictures. La fotografía principal comenzó el 15 de mayo de 1961 y terminó el 21 de septiembre de 1962. [49]

Las escenas del desierto se rodaron en Jordania y Marruecos, así como en Almería y Doñana en España. Originalmente iba a ser filmada en su totalidad en Jordania, el gobierno del rey Hussein fue de gran ayuda al proporcionar asistencia logística, búsqueda de ubicaciones, transporte y extras. El propio Hussein visitó el set varias veces durante la producción y mantuvo relaciones cordiales con el elenco y el equipo. La única tensión se produjo cuando los funcionarios jordanos se enteraron de que el actor inglés Henry Oscar no hablaba árabe, pero sería filmado recitando el Corán. El permiso se otorgó solo con la condición de que un imán estuviera presente para asegurarse de que no hubiera citas erróneas.

Lean planeaba filmar en Aqaba y en el sitio arqueológico de Petra, que a Lawrence le gustaba como lugar de estudio. Sin embargo, la producción tuvo que trasladarse a España debido al costo y los brotes de enfermedades entre el elenco y el equipo antes de que se pudieran rodar estas escenas. El ataque a Aqaba fue reconstruido en el lecho de un río seco en Playa del Algarrobico, en el sur de España (a 37 ° 1′25 ″ N 1 ° 52′53 ″ W / 37.02361 ° N 1.88139 ° W / 37.02361 -1.88139) consistió en más de 300 edificios y se basó meticulosamente en la apariencia de la ciudad en 1917. La ejecución de Gasim, los atentados del tren y los exteriores de Deraa se filmaron en la región de Almería, y parte del rodaje se retrasó debido a una inundación repentina. Las montañas de Sierra Nevada sustituyeron a Azrak, el cuartel de invierno de Lawrence. La ciudad de Sevilla fue utilizada para representar El Cairo, Jerusalén y Damasco, con la aparición de la Casa de Pilatos, el Alcázar de Sevilla y la Plaza de España. Todos los interiores se rodaron en España, incluido el primer encuentro de Lawrence con Faisal y la escena en la tienda de Auda. La masacre de Tafas fue filmada en Ouarzazate, Marruecos, con tropas del ejército marroquí sustituyendo al ejército turco, sin embargo, Lean no pudo filmar tanto como quería porque los soldados no cooperaron e impacientaron. [50]

La producción de la película se retrasó con frecuencia porque el rodaje comenzó sin un guión terminado. Wilson renunció al principio de la producción, y la dramaturga Beverley Cross trabajó en el guión en el ínterin antes de que Bolt se hiciera cargo, aunque ninguno de los materiales de Cross llegó a la película final. Otro percance ocurrió cuando Bolt fue arrestado por participar en una manifestación contra las armas nucleares, y Spiegel tuvo que persuadirlo para que firmara un reconocimiento de buena conducta para ser liberado de la cárcel y continuar trabajando en el guión.

O'Toole no estaba acostumbrado a montar en camello y la silla le resultaba incómoda. Durante una pausa en la filmación, compró un trozo de gomaespuma en un mercado y lo agregó a su silla de montar. Muchos de los extras copiaron la idea y se pueden ver láminas de espuma en muchas de las sillas de montar a caballo y camello. El beduino apodó a O'Toole "'Ab al-'Isfanjah" (أب الإسفنجة), que significa "Padre de la Esponja". [51] Durante el rodaje de la escena de Aqaba, O'Toole estuvo a punto de morir cuando se cayó de su camello, pero afortunadamente se colocó sobre él, evitando que los caballos de los extras lo pisotearan. Casualmente, un percance muy similar le sucedió al verdadero Lawrence en la batalla de Abu El Lissal en 1917.

Jordan prohibió la película por lo que se consideró un retrato irrespetuoso de la cultura árabe. [12] Egipto, el país de origen de Omar Sharif, fue la única nación árabe que dio a la película un estreno amplio, donde se convirtió en un éxito gracias al respaldo del presidente Gamal Abdel Nasser, quien apreció la descripción del nacionalismo árabe en la película.

Se utilizó la tecnología Super Panavision para filmar la película, lo que significa que se utilizaron lentes esféricos en lugar de anamórficos, y la imagen se expuso en un negativo de 65 mm, luego se imprimió en un positivo de 70 mm para dejar espacio para las bandas sonoras. El corte rápido resultaba más perturbador en la pantalla panorámica, por lo que los cineastas tuvieron que aplicar tomas más largas y fluidas. Disparar con una relación tan amplia producía algunos efectos no deseados durante la proyección, como un peculiar efecto de "aleteo", un desenfoque de ciertas partes de la imagen. Para evitar el problema, el director a menudo tenía que modificar el bloqueo, dándole al actor un movimiento más diagonal, donde era menos probable que ocurriera el aleteo. [52] Se le preguntó a David Lean si podía manejar CinemaScope: "Si uno tuviera buen ojo para la composición, no habría ningún problema". [53]

O'Toole no compartió el amor de Lawrence por el desierto y declaró en una entrevista: "Lo detesto". [54]

Música Editar

La banda sonora de la película fue compuesta por Maurice Jarre, poco conocido en ese momento y seleccionado solo después de que William Walton y Malcolm Arnold no estaban disponibles. Jarre recibió solo seis semanas para componer dos horas de música orquestal para Lawrence. [55] La partitura fue interpretada por la Orquesta Filarmónica de Londres. Sir Adrian Boult aparece como el director de la partitura en los créditos de la película, pero no pudo dirigir la mayor parte de la partitura, debido en parte a su incapacidad para adaptarse a los intrincados tiempos de cada señal, y Jarre lo reemplazó como director. La partitura le valió a Jarre su primer Premio de la Academia por Partitura Musical — Sustancialmente Original [56] y ahora se considera una de las mejores puntuaciones de todos los tiempos, ocupando el tercer lugar entre las veinticinco mejores bandas sonoras de películas del American Film Institute. [57]

El productor Sam Spiegel quería crear una partitura con dos temas para mostrar el lado "oriental" y británico de la película. Estaba previsto que el compositor soviético Aram Khachaturian creara una mitad y el compositor británico Benjamin Britten escribiera la otra. [58]

La grabación de la banda sonora original se lanzó originalmente en Colpix Records, la división de registros de Columbia Pictures, en 1962. Una edición remasterizada apareció en Castle Music, una división de Sanctuary Records Group, el 28 de agosto de 2006.

La marcha de Kenneth Alford La Voz de las Armas (1917) aparece de forma destacada en la banda sonora. Una de las otras piezas de Alford, el Coronel Bogey March, fue el tema musical de la película anterior de Lean El puente sobre el río Kwai.

No se escuchó una grabación completa de la partitura hasta 2010 cuando Tadlow Music produjo un CD de la música, con Nic Raine dirigiendo la Filarmónica de la Ciudad de Praga a partir de partituras reconstruidas por Leigh Phillips.

Carrera teatral Editar

La película se estrenó en el Odeon Leicester Square de Londres el 10 de diciembre de 1962 (Royal Premiere) y se estrenó en los Estados Unidos el 16 de diciembre de 1962.


Cosas al azar sobre Lawrence de Arabia (14 artículos)

Thomas Edward Lawrence era el hijo ilegítimo de Thomas Chapman, un noble irlandés de ascendencia británica. Chapman originalmente se casó con una mujer llamada Edith Hamilton y tuvo cuatro hijas, sin embargo, a medida que su esposa crecía, se volvió devota y desagradablemente religiosa. Chapman finalmente se involucró con la institutriz llamada Sarah Lawrence.

Cuando Lawrence quedó embarazada accidentalmente, Chapman la trasladó a Dublín y continuó viviendo con su esposa hasta que ella se dio cuenta de la situación. Luego, en 1886, Chapman dejó a su esposa y se mudó a Gales, donde la nueva familia asumió el nombre de Lawrence. El segundo hijo de Chapman y Sarah nació el 16 de agosto de 1888 y se llamó Thomas Edward Lawrence. La pareja tendría cinco hijos juntos, todos varones.

(# 2) La violación de Lawrence a manos de soldados turcos probablemente fue inventada

Una de las afirmaciones más sensacionales hechas por Lawrence en sus memorias fue su presunta golpiza y violación por miembros de la guardia turca en la guarnición siria en Deraa el 20 de noviembre de 1917. El incidente también fue representado gráficamente en la película de 1962, Lawrence de Arabia. .

El análisis posterior indica que no solo la violación fue una fabricación, sino que Lawrence ni siquiera estuvo en Deraa durante ese tiempo, según su diario y las cartas a su familia. Lawrence comenzó a hacer esta afirmación en 1919, tanto para avergonzar a los militantes árabes de la región como para gratificarse con una fantasía sadomasoquista, que bordaría sus próximas memorias. La única base para este incidente aparece en las palabras del propio Lawrence en Los siete pilares de la sabiduría, una fuente altamente sospechosa.

(# 3) Los siete pilares de la sabiduría fueron dedicados al amante masculino de 15 años de Lawrence

La sexualidad de T. E. Lawrence siempre ha sido objeto de controversia. Lawrence no solo era un homosexual, sino también un sadomasoquista profundamente reprimido que fue atormentado por una infancia estricta que con frecuencia involucraba castigos corporales y golpizas brutales por parte de sus padres.

Lawrence viajó por primera vez al Medio Oriente para participar en una expedición arqueológica en Carchemish, en la actual Siria. Allí, en 1911, se involucró con un trabajador árabe de 15 años llamado Selim Ahmed, apodado Dahoum, que significa `` El pequeño oscuro ''. Como la mayoría de los problemas relacionados con Lawrence, no está claro cuál era exactamente su relación con Dahoum, pero ciertamente convivió, y Lawrence incluso llevó a Dahoum y su capataz árabe a visitar la casa de Lawrence en Oxford.

La tensión diplomática obligó a Lawrence a dejar Carchemish en junio de 1914, y cuando regresó a la región en 1918, se le informó que Dahoum había muerto de tifus en 1916. Los Siete Pilares de la Sabiduría estaban dedicados a & quotS. A. & quot con la inscripción adicional:

`` Te amaba, así que dibujé estas mareas de hombres en mis manos y escribí mi voluntad en el cielo en estrellas para ganarte la Libertad, esa digna casa de siete pilares, para que tus ojos pudieran brillar para mí cuando llegáramos. & quot

Aunque & quotS. A. & quot nunca se identificó públicamente, se presume que es Selim Ahmed, una de las pocas personas con las que se rumorea que Lawrence, profundamente en conflicto, estuvo involucrado en una relación romántica.

(# 4) Los siete pilares de la sabiduría fueron un fiasco editorial

Antes de que terminara la Primera Guerra Mundial, Lawrence ya había comenzado a compilar notas para un libro potencial. Y cuando finalmente regresó a Inglaterra después de la guerra, inmediatamente se puso a trabajar en el primer borrador, que alcanzó las 250.000 palabras. Sin embargo, el manuscrito desaparecería finalmente cuando el maletín de Lawrence fue robado en una estación de tren en noviembre de 1919.

Esto fue doblemente catastrófico para Lawrence, ya que había destruido sistemáticamente sus notas mientras redactaba su borrador inicial. Intentó reescribir la pieza de memoria, pero se convirtió en un esfuerzo que incluso él describió como `` desesperadamente malo ''. Luego pasó a vender una versión de este manuscrito a la editorial estadounidense Doubleday, con la condición de que solo se publicara en Estados Unidos. , que la empresa finalmente se negó.

Lawrence tendría dificultades para publicar una tercera versión de su manuscrito, imprimiendo inicialmente solo ocho copias destinadas a la revisión crítica de amigos y profesionales de la publicación. No sería hasta 1924 que una edición limitada de esta tercera versión de un libro, ahora oficialmente titulada Los siete pilares de la sabiduría, se vendería mediante suscripción privada. Para cuando esta edición finalmente estuvo en producción, Lawrence estaba tan arruinado que no tuvo más remedio que lanzar una versión abreviada para el público en general titulada Revolt In The Desert. La edición completa para suscriptores de Seven Pillars no se lanzó finalmente hasta la muerte de Lawrence en 1935.

(# 5) Su relato de su viaje a Aqaba fue exagerado

Pocas figuras históricas han sido tan celebradas como Lawrence de Arabia. Tanto la autobiografía de Lawrence como la película épica de David Lean sobre su vida describen una valiente expedición a través de un desierto árido hacia la ciudad de Aqaba, ocupada por los turcos, en la península egipcia del Sinaí.

La película de Lean dramatiza especialmente una acusación radical hecha contra las defensas erizadas. De hecho, no se llevó a cabo tal acción: el ataque consistió en capturar fuertes modestamente defendidos, un ejercicio relativamente simple ya que estas estructuras solo fueron diseñadas para repeler un ataque desde el mar. Lawrence también afirmó que cruzó el desierto del Sinaí en poco más de dos días para informar a los británicos en Suez que Aqaba había sido capturada y necesitaba refuerzo. Sin embargo, esta ardua caminata tomó mucho más tiempo.

(# 6) Lawrence era un espía que accedió al Medio Oriente bajo un disfraz arqueológico

Lawrence se graduó con honores de Oxford, pero rechazó una beca de posgrado, con la intención de unirse a un equipo de excavación arqueológica en Siria. Pasaría los siguientes cuatro años en Siria, haciendo solo unos pocos viajes de regreso a Gran Bretaña, y podría haber pasado el resto de su vida haciéndolo si la guerra no hubiera invadido su expedición. Debido a sus conexiones con Oxford, fue reclutado para desempeñar un papel clandestino en la inteligencia británica, convirtiéndose en uno de los pocos ciudadanos ingleses que habitaban la región. Cuando estalló oficialmente la guerra, se convirtió en miembro de pleno derecho del ejército británico.

(# 7) Lawrence rechazó un título de caballero a su regreso a Gran Bretaña después de la guerra

Cerca del final de la Primera Guerra Mundial, Lawrence regresó a Gran Bretaña y fue convocado al Palacio de Buckingham por el rey George V.Su valiosa contribución a los esfuerzos británicos en el Medio Oriente era bien conocida entre el alto mando militar británico, y Lawrence iba a ser recompensado con el título de caballero frente a una audiencia privada el 30 de octubre de 1918.

Pero Lawrence, pensando que se reunirían para discutir los intereses árabes en la región, rechazó el honor y salió abruptamente del palacio, dejando a sus huestes reales atónitos y confundidos. A finales de 1918, Lawrence se había enterado del acuerdo Sykes-Picot hecho por los británicos y franceses para dividir el Medio Oriente entre ellos y excluir a sus homólogos árabes de cualquier prominencia oficial. Sintiéndose traicionado y avergonzado por su papel en el proceso, Lawrence utilizó esta invitación para transmitir su decepción.

(# 8) Cuando dos de los hermanos de Lawrence fueron asesinados en acción, decidió actuar

Durante la Primera Guerra Mundial, a Lawrence se le asignó inicialmente un puesto de trabajo de inteligencia en El Cairo. Luego, en mayo de 1915, su hermano menor Frank murió en las trincheras de Francia y en octubre del mismo año su hermano William fue asesinado mientras se desempeñaba como observador en el Royal Air Corps.

La misión de Lawrence era `` recopilar toda la información posible sobre la influencia turca y alemana en el Medio Oriente y actuar sobre el terreno ''. Aburrido de su existencia burocrática en Egipto, en 1916, Lawrence se volvió a asignar al Hejaz, un Franja de tierra en la Península Arábiga gobernada por Sharif Hussein, un miembro de la dinastía Hachemita que eventualmente gobernaría la actual Jordania y, hasta 1958, Irak. Lawrence ayudaría al emir prominente, Sharif Hussein, ya su hijo Feisal a liderar una revuelta contra el Imperio Otomano Turco, a partir de enero de 1917. La mayor parte de la actividad de Lawrence consistía en coordinar la destrucción de conexiones ferroviarias estratégicas y ataques guerrilleros por parte de sus camaradas beduinos.

(# 9) Lawrence hablaba siete idiomas y podía citar el Corán

Entre sus muchos logros, T. E. Lawrence fue un estudiante brillante. Cuando tomó sus exámenes para inscribirse en Oxford, ocupó el puesto 12 de los aproximadamente 5,000 estudiantes que tomaron la prueba. El valor de Lawrence como agente de inteligencia también aumentó en gran medida por su capacidad para dominar el idioma árabe cuando viajó por primera vez a Oriente Medio. Con el tiempo, aprendería asirio y turco durante su destino en la región, lo que aumentaría su dominio del francés, el alemán, el latín y el griego. Lawrence también estaba fascinado por la cultura árabe y estaba bastante bien informado sobre el Corán, capaz de citar pasajes a sus contrapartes árabes indudablemente impresionados.

(# 10) Después de su servicio en la Primera Guerra Mundial, Lawrence se reincorporó al ejército bajo un seudónimo

Lawrence estaba tan agotado psicológica y financieramente por sus continuos intentos de publicar una autobiografía que optó por alistarse en la Royal Air Force bajo el seudónimo de "John Hume Ross". Sin embargo, fue dado de alta solo unos meses después cuando se reveló su identidad. por la prensa. Luego se unió al Royal Tank Corps, pero se sintió frustrado con su asignación y solicitó con éxito regresar a la RAF en 1925. Permaneció en la RAF hasta 1935, siendo dado de baja poco antes de su muerte cuando concluyó su alistamiento.

(# 11) La casa de posguerra de Lawrence, Clouds Hill, era una cabaña sin plomería ni cocina

De acuerdo con su existencia solitaria y su búsqueda del anonimato, Lawrence comenzó a pasar tiempo en un apartamento de vacaciones en la región de Dorset en Inglaterra.Esta pequeña cabaña, conocida como Clouds Hill, constaba de tres habitaciones desnudas y sin plomería, electricidad o iluminación más que la luz de las velas, y solo tenía un aislamiento mínimo instalado por el propio Lawrence.

Lawrence compró oficialmente el edificio en 1925 y pasó el mayor tiempo posible allí. Mantuvo su residencia mínima y durmió solo con un saco de dormir, teniendo solo un saco de dormir adicional designado para los visitantes durante la noche. Fue a esta residencia a la que Lawrence se retiró después de dejar el ejército a principios de 1935, probablemente inseguro de su futuro y afligido por la depresión que sufrió durante la mayor parte de su vida. Luego resultaría gravemente herido en un accidente de motocicleta y moriría de heridas en la cabeza en el hospital el 19 de mayo de 1935. La policía local estimó que en el momento de su accidente, Lawrence viajaba a aproximadamente 100 mph, el límite de su motocicleta Brough Superior. .

(# 12) Lawrence se convirtió en un recluso después de la Primera Guerra Mundial

Cuando terminó la Primera Guerra Mundial, los intereses árabes fueron desviados y la región fue dividida por franceses y británicos en colonias que durarían hasta bien entrado el siglo. Durante las Conferencias de Paz de París de 1919, Lawrence sirvió como intermediario entre los diversos líderes árabes con los que había servido en el Medio Oriente y las potencias victoriosas de Occidente.

A pesar de sus mejores esfuerzos por establecer estados independientes controlados por los árabes, los deseos de Lawrence fueron ignorados. Amargado por esta traición y avergonzado por su papel en esta duplicidad, Lawrence se sintió aún más consternado por su nueva celebridad, que consideraba falsa e inmerecida. Como resultado, se retiró con la mayor frecuencia posible a Clouds Hill, un lugar particularmente remoto en los años 20 y 30, en un intento de esconderse del mundo. Lawrence también declaró que no aceptaría fondos de la composición de Los siete pilares de la sabiduría, pero aún no está claro si mantuvo esta actitud de forma permanente.

(# 13) Lawrence era un desconocido durante la Primera Guerra Mundial

Lowell Thomas fue un periodista y cineasta iconoclasta que fue pionero en el cine documental. Asqueado por la brutalidad enfrentada en el frente occidental de Europa, Thomas decidió centrar su atención en la guerra que estaba ocurriendo en el Medio Oriente. Por lo tanto, pudo filmar a T. E. Lawrence durante varias semanas, adquiriendo tomas fijas y rollos de película del exótico y carismático británico.

Este metraje no sería visto por el público hasta después de que terminara la guerra, pero Thomas finalmente pudo programar una gira de conferencias que incluyó apariciones en toda Gran Bretaña. Su gira por Londres estaba reservada para dos semanas, pero continuaría durante seis meses. La publicidad de Thomas en Gran Bretaña y en otros lugares convirtió a Lawrence en una celebridad mundial, un estado que aparentemente no le gustaba al soldado solitario. Sobre la actitud de Lawrence, Thomas dijo: "Tenía un genio para volver a ser el centro de atención".

(# 14) Lawrence era muy bajo de estatura

Aunque sus hazañas y su personalidad más grande que la vida indicarían que Lawrence también era una figura física imponente, este no fue el caso. Posiblemente debido a un caso de paperas en la infancia, Lawrence medía solo 5 '5' 'de altura. Su dedicación al ejercicio físico y su personalidad decidida podrían haber sido, de hecho, un intento de compensar su baja estatura. Su cabeza también era bastante grande y parecía incómoda en comparación con el resto de su físico. Curiosamente, David Lean eligió a Peter O'Toole, que medía 6'3 '', para interpretar a Lawrence en su película.

Acerca de esta herramienta

Thomas Edward Lawrence, también conocido como Lawrence de Arabia, fue famoso por su papel como oficial de enlace británico en los levantamientos árabes de 1916 a 1918. Muchos árabes todavía lo consideran un héroe popular, que promovió sus ideales de libertad del Imperio Otomano. y dominio europeo. Lawrence tiene muchos amigos famosos, entre ellos Winston Churchill, el famoso escritor Bernard Shaw, etc.

Su contribución a la causa de la liberación nacionalista árabe fue reconocida y aceptada por la mayoría de la gente, a pesar de que era un oficial de inteligencia y un espía del Reino Unido. Sus hazañas también se han convertido en una de las famosas leyendas de la historia militar británica. La herramienta aleatoria comparte 14 datos sobre Lawrence de Arabia que pocas personas conocen.

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Lawrence de Arabia (1962)

La escena de apertura del director David Lean & rsquos 1962 epic Lawrence de Arabia es el final de su personaje titular, actuando a la vez como prólogo y epílogo. Momentos después de que concluye la secuencia del título principal y se desvanece el crédito final, T.E. Lawrence (Peter O & rsquoToole) muere en un accidente de motocicleta en una calle tranquila en el suroeste de Inglaterra. La muerte de Lawrence & rsquos es la introducción del espectador y rsquos al condecorado oficial del ejército británico y al controvertido héroe de La Gran Guerra, una figura cuyas hazañas y elogios globales parecerían impedir un destino tan ignominioso. Y, sin embargo, es aquí, fuera de una pintoresca casa de campo en Dorset, donde nos encontramos por primera vez con Lawrence, llenando el tanque de aceite de su motocicleta Brough Superior antes de salir a dar un paseo.

Con la excepción del compositor Maurice Jarre & rsquos music & ndash que rebota entre alegre y arrollador & ndash Lawrence de ArabiaLa secuencia del título principal de & rsquos contrasta con el resto de la película. La música promete gran aventura y romance, pero las imágenes presentadas no reflejan ese estado de ánimo. La única vida en la pantalla es Lawrence, entrando en el encuadre justo cuando aparece la tarjeta de título de la película y rsquos. Su traje monótono estaba muy lejos de las onduladas túnicas blancas que lo llevaban a través del desierto, el gris opaco del patio no sustituía a las interminables arenas rojas y amarillas de The Nefud. La motocicleta de Lawrence & rsquos es solo un respiro de lo ordinario, un medio para regresar a algún lugar, algún oasis que se pensó tragado por el desierto hace mucho tiempo. Muchos sueñan con ese regreso, pero para algunos es su ruina.

Lawrence de Arabia (1962) trailer teatral original

Lawrence de ArabiaLa secuencia del título de & rsquos se rodó durante varios días en Almería, España, en el verano de 1962. Una motocicleta Brough Superior SS100 y ndash una motocicleta hecha a mano casi idéntica a la que llevaba Lawrence el día de su muerte y ndash fue enviada desde Inglaterra para el rodaje. . En ausencia de un patio inglés, se pintó un escenario de madera para parecerse al pavimento y se utilizó un ángulo alto para ocultar la escena y los rsquos alrededores decididamente españoles. (Es posible que esta toma única de alto ángulo haya inspirado la apertura del director Jacques Demy & rsquos 1964 film Los paraguas de Cherburgo.) La escena que sigue inmediatamente a la secuencia del título, en la que se ve a Lawrence cabalgando hacia su perdición, en realidad fue filmada en Surrey, Inglaterra, varios meses después, un hecho que es inmediatamente evidente por varias razones, una de las cuales es la marcada diferencia de iluminación entre las dos tomas. La luz dura de una tarde de verano y rsquos en España es difícil de confundir con un día de otoño embarrado en Inglaterra.

Peter O'Toole y el director David Lean filmando la Lawrence de Arabia Secuencia del título principal en Almería, España, 24 de mayo de 1962. (Foto de la diseñadora de vestuario Phyllis Dalton)

Aunque elaboradas, las secuencias de títulos independientes ya estaban de moda en Hollywood cuando Lawrence de Arabia entró en producción (gracias en gran parte al trabajo de Saul Bass), al mismo tiempo, se introdujeron nuevos sistemas de cámaras de pantalla ancha como TODD-AO y Super Panavision 70 para brindar al público también nuevas experiencias visuales. Lawrence fue una de las primeras películas que se fotografiaron con Super Panavision 70, por lo que su productor quería aprovechar al máximo este nuevo sistema. ¿Por qué desperdiciar fotogramas preciosos en una secuencia de título animada cuando su cámara puede capturar imágenes con una fidelidad y un alcance tan increíbles? Durante la apertura, la imagen ultra ancha de 2.20: 1 permitió al director de fotografía F.A. Young enmarcar cómodamente a Lawrence y su bicicleta en una parte de la pantalla y los créditos en la otra. Aunque es relativamente fácil de ver en vista del resto de la película, Lawrence de ArabiaLa secuencia de apertura de & rsquos es una pista bellamente presentada para los espectadores: esta película requerirá que vean cada parte de la pantalla.

Aunque técnicamente brillante y maravillosamente simple, la secuencia del título de apertura y ndash específicamente sus créditos y ndash se convertiría en un punto de discusión durante casi cuatro décadas, como se detalla en el libro de Adrian Turner y rsquos. La realización de Lawrence Arabia de David Lean. Lawrence de ArabiaEl guionista original de & rsquos, Michael Wilson, había sido incluido en la lista negra por el Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara (HUAC) en 1951, pero continuó trabajando durante la década de 1950 con un seudónimo o sin crédito. A Wilson, junto con su compañero en la lista negra, el escritor Carl Foreman, se les había negado un crédito en la pantalla de la película anterior del director David Lean & rsquos. El puente sobre el río Kwai (1957), por esta misma razón. Esa película finalmente ganó el Premio de la Academia al Mejor Guión Adaptado (entonces llamado Mejor Escritura, Guión Basado en Material de Otro Medio), pero en lugar de ir a Wilson y Foreman, el premio fue para el autor francés Pierre Boulle, en cuyo libro se basó la película. . Boulle, que no tuvo nada que ver con Kwai& rsquos guión y no hablaba una palabra de inglés, fue el único escritor al que se le dio crédito en la película debido a que Wilson y Foreman & rsquos estaban en la lista negra.

Guionista en la lista negra Michael Wilson

En correspondencia con Wilson, Lean culpó de este leve crédito de la pantalla al productor Sam Spiegel. Sin embargo, como han señalado muchos de los que han escrito sobre el cineasta, es difícil creer que un director con reputación autoritaria de Lean & rsquos no hubiera sido consciente de tal omisión, particularmente en el clima políticamente cargado de finales de la década de 1950. A pesar de la experiencia negativa de Wilson & rsquos en El puente sobre el río Kwai, el guionista finalmente se involucró en el próximo proyecto de Lean y Spiegel & rsquos: una adaptación del cuento autobiográfico de T. E. Lawrence & rsquos Siete pilares de la sabiduría y ndash la película que se convertiría Lawrence de Arabia.

Aunque la lista negra de Hollywood aparentemente terminó en 1960 cuando el guionista Dalton Trumbo fue reconocido públicamente por su trabajo en Espartaco y éxodo, los efectos insidiosos de la prohibición duraron muchos años después, especialmente en lo que respecta a las obras producidas durante la lista negra. Wilson, que había comenzado a trabajar en el Lawrence de Arabia guión en 1958, firmó un contrato que establecía que el productor de la película y rsquos haría todo lo posible para asegurar el crédito de la pantalla de guionista en el & ldquoWestern Hemisferio & rdquo, pero incluso durante los últimos años de la era McCarthy eso no era una garantía inquebrantable. Después de trabajar en la película durante casi 15 meses y entregar tres borradores completos, Wilson abandonó el proyecto por diferencias creativas con Lean, a quien, según los informes, no le gustaba el guionista y el enfoque de rsquos en los aspectos políticos de la historia de Lawrence & rsquos. Lean luego contratado Un hombre para todas las estaciones el dramaturgo Robert Bolt para reescribir el guión de Wilson & rsquos, transformando la película de un drama histórico complejo en el estudio de personajes más centrado que finalmente se produciría.

El guionista Robert Bolt en 1966

Al leer el guión terminado de Bolt & rsquos, Wilson envió una carta a Lawrence de Arabiael productor, Sam Spiegel. Wilson señaló que, si bien poco de su diálogo original permaneció en el guión de rodaje, numerosas escenas originales que ideó para los borradores anteriores permanecieron intactas, tanto en términos de su estructura como de su orden en la película. Solicitó un crédito de guion conjunto con Bolt. Los abogados de Spiegel & rsquos respondieron a Wilson afirmando que el guionista no tenía ningún derecho contractual a exigir un crédito y, por lo tanto, no se le otorgaría ninguno.

A pesar de los llamamientos de última hora de Wilson & rsquos al Writer & rsquos Guild of America, Lawrence de Arabia Estrenada el 10 de diciembre de 1962 sin su crédito. En una apelación posterior a la WGA, Wilson describió las escenas y las similitudes estructurales entre él y los guiones respectivos de Bolt & rsquos, argumentando que sus contribuciones a la película terminada fueron suficientes para merecer el reconocimiento. Según las reglas del Gremio de la época, para que un guionista reciba un crédito de pantalla, debe haber contribuido al menos con un tercio del guión final, tanto en términos de estructura como de continuidad y / o diálogo. Después de un largo proceso de arbitraje, la WGA eventualmente se pondría del lado de Wilson, pero lamentablemente el escritor no aparecería en la pantalla hasta casi 25 años después de su muerte.

Una diferencia importante entre Wilson y Bolt & rsquos respectivamente Lawrence Los guiones eran, irónicamente, la fuente de todos los problemas: la secuencia del título principal de la película & rsquos. Mientras que el guión de Bolt & rsquos describe lo que finalmente terminó en la película de Lean & rsquos casi latido a latido, el guión de Wilson & rsquos preveía una apertura menos sobre el hombre, T.E. Lawrence, y más sobre el mito de & lsquoEl Aurens & rsquo & ndash Lawrence de Arabia. El título principal y los créditos debían aparecer sobre una toma de un templo en ruinas, siete pilares de piedra que yacían rotos y parcialmente enterrados en la arena. Esta imagen no solo es una alusión directa al título de Lawrence & rsquos Siete pilares de la sabiduría & ndash un relato de sus experiencias en tiempos de guerra y la base del guión de Wilson & rsquos & ndash, pero es un símbolo de las últimas acciones impermanentes de los hombres & rsquos, grandes o no. Tal como están escritas, tanto las secuencias iniciales de Wilson como las de Bolt & rsquos tienen mucho que decir sobre Lawrence, sirviendo al personaje y la historia de la película & rsquos de diferentes maneras. Sin embargo, la versión de Bolt & rsquos fue la que se filmó, y la que ahora está grabada en la mente de generaciones de espectadores de películas.

Un extracto de Robert Bolt Lawrence de Arabia (1962) guión que detalla la secuencia del título principal.

Michael Wilson murió en 1978. A pesar del fallo de la WGA a su favor poco después del lanzamiento de Lawrence de Arabia, nunca vivió para ver su crédito en la pantalla agregado a la película. Según los informes, la familia Wilson & rsquos presionó a Columbia Pictures con el apoyo de la WGA cuando comenzó el trabajo en el corte del director & rsquos de la película a fines de la década de 1980, pero no logró obtener la aprobación de Lean. La película se estrenó de nuevo sin el crédito de escritura de Wilson & rsquos en 1989. No fue hasta 2002 y ndash el 40 aniversario de Lawrence& rsquos release & ndash cuando Sony Pictures llevó a cabo una restauración digital de la película para un lanzamiento en DVD que Wilson finalmente obtuvo su crédito en pantalla, que se ha mantenido en todas las versiones de la película lanzadas desde entonces.

Una discusión con CRISP DE GROVER, Vicepresidente ejecutivo de gestión de activos, restauración de películas y masterización digital de amplificadores en Sony Pictures.

Me fascinó saber que el guionista Michael Wilson, incluido en la lista negra, había añadido su crédito a la versión restaurada de Lawrence de Arabia en 2002 unos cuarenta años después del lanzamiento original. ¿Podría contarnos sobre la decisión de hacer eso y en qué consistió el proceso?

Grover: Para el 40 aniversario del lanzamiento de 2002 de Lawrence de Arabia, tanto en la película como en los lanzamientos de DVD, queríamos agregar a Michael Wilson al crédito del guión. Algunos años antes, la WGA tomó la determinación de que se merecía el crédito y que el estudio debería darle ese crédito en los próximos lanzamientos de la película.

Esta película planteó algunos problemas, ya que los títulos principales se encuentran en un plano continuo y bloqueado, lo que significaba que sería difícil agregar el nombre a las copias de la película. En video, podríamos hacer la adición digitalmente, pero yo quería poder hacer copias de películas con el crédito corregido. Por lo tanto, nos comprometimos a recrear todos los créditos del título principal utilizando la toma de fondo sin texto original, que teníamos en un negativo de 65 mm.

Lawrence de Arabia (1962) títulos principales de la restauración del 40 aniversario

Entiendo que Pacific Title pasó dos meses reconstruyendo los títulos para la restauración de 2002.

Grover: Trabajamos en Pacific Title, como mencionaste. No recuerdo quién trabajó específicamente en la recreación del estilo de fuente, que era exclusivo de la película. Escaneamos los elementos de la película compuesta y los transferimos al master de vídeo, pero también teníamos un negativo desde el que podíamos imprimir, sin pasar por lo que estaba realmente en el negativo original, sin el crédito de Wilson. Pensé que el trabajo realizado fue muy bueno y lo usamos para las impresiones de películas y para los lanzamientos de DVD en video. Otro elemento, el logotipo de Columbia Lady en la cabecera, también fue único: una pintura fija del logotipo que se usó solo en esta película.

¿Hay alguna diferencia entre los lanzamientos del 40º y 50º aniversario de Lawrence de Arabia en términos de la secuencia del título principal?

Grover: Cuando llegó el momento del lanzamiento del 50 aniversario en 2012, decidimos no usar la foto de crédito que se creó para el lanzamiento de 2002 y, en su lugar, usamos los créditos en el negativo original, para hacerlo lo más auténtico posible.

El crédito del guión tal como aparecía en versiones anteriores de Lawrence de Arabia (1962)

El crédito del guión tal como aparece en la versión restaurada de Lawrence de Arabia (1962)

Grover: Agregamos digitalmente el crédito de Wilson aquí en el estudio con todos los demás créditos sin cambios desde el original. Hicimos que un artista de gráficos / efectos especiales mapeara el estilo de fuente y lo recreara. Fue bastante simple y directo esta vez. Y, como no estábamos haciendo copias de películas esta vez, sino 4K DCP para el estreno en cines, funcionó muy bien.

¿Hay otras películas de la era de la lista negra que hayan recuperado sus créditos de esta manera?

Grover: Esta no fue la primera vez que lo hicimos. Wilson y Carl Foreman estaban incluidos en la lista negra en el momento en que escribieron El puente sobre el río Kwai y el crédito en la pantalla fue para el escritor de la novela, Pierre Boulle.

El crédito del guión tal como aparece en la versión original de El puente sobre el río Kwai (1957)

Grover: Cuando estábamos trabajando en un lanzamiento en DVD anterior de Puente, usamos los elementos creados a principios de los 90 para el lanzamiento de la película impresa. En ese momento, tenían acceso al fondo sin texto de 35 mm, pero los títulos principales están sobre una serie de tomas con cortes y disoluciones duros. Entonces, pudieron crear los créditos del guionista y, según recuerdo, otro crédito, ya que ambos créditos estaban en la misma toma. La coincidencia con la fuente estuvo bien, pero no muy precisa y ligeramente diferente en color. Cuando hicimos la restauración 4K hace unos años, nos enfrentamos a la misma situación.

La secuencia de título principal para Puente Siempre ha sido problemático desde una perspectiva de calidad, ya que algunos de los trabajos de duplicación óptica estaban bien, algunos realmente terribles, lo que dificultaba obtener una buena resolución y color de los elementos de la película en sí.Entonces, cuando trabajamos en la restauración 4K y observamos bien el fondo sin texto completo, vimos que en realidad era un elemento mucho mejor que la secuencia de título óptica cortada en el negativo original. En este caso queríamos intentar aprovecharlo lo mejor que pudiéramos.

El crédito del guión tal como aparece en la versión restaurada de El puente sobre el río Kwai (1957)

Grover: En el análisis final, decidimos recrear los títulos en su totalidad, lo que nos permite agregar sin problemas los créditos de los escritores, pero también nos brinda un fondo algo mejor que el que hubiéramos tenido, tanto en el control del color como en la nitidez. Nuestro artista de gráficos / efectos especiales hizo un trabajo magnífico en esos créditos, nuevamente con un estilo de fuente único, particularmente el título principal en sí. Mapeamos el original, por supuesto, pero hubo ajustes y correcciones aquí y allá para que fuera lo más auténticamente idéntico posible. Nadie me lo comentó nunca, así que supongo que nadie lo notó.


Entonces y ahora: el Savoy

Durante los breves 16 años que estuvo abierto a los huéspedes, el Savoy fue el hotel más aristocrático de El Cairo. Fue una tercera empresa para el infatigable George Nungovich, el primero de los zares hoteleros de El Cairo (sobre quien he escrito en un blog antes, aquí).

Un palacio perteneciente al príncipe Djemil Toussoun no cumplía con los requisitos y el edificio y sus terrenos fueron adquiridos por Nungovich. El sitio estaba en el corazón del nuevo barrio de Ismailia, en la calle Qasr al-Nil, con vistas a Rond Point Qasr al-Nil (ver mapa a continuación). Nungovich hizo derribar el palacio y reemplazarlo por un gran edificio nuevo de tres pisos coronado por una rotonda.

Este lo llamó el Hotel Savoy y se inauguró el 28 de noviembre de 1898. En ese momento se describió como notablemente moderno con un gran comedor y un restaurante más pequeño, salones amplios, salas para fumadores, una sala de lectura en estilo egipcio ornamental, ascensor eléctrico y una amplia terraza con vistas a la calle Qasr al-Nil. Cada dormitorio tenía una chimenea y muebles nuevos de Waring y Gillow de Oxford Street, Londres, y había suites con baño y retrete privados en cada piso.

Estaba dirigido a la clase de gente que podría encontrar un poco vulgares Shepheard's y el Grand Continental, entonces los principales hoteles de El Cairo. La alta sociedad que se registró en el Savoy en sus primeros años incluyó a un joven Winston Churchill, recién salido de sus aventuras como corresponsal de guerra en Sudáfrica, Sir Benjamin Baker y Sir John Aird, el arquitecto y contratista de la presa de Asuán, entonces en construcción, y el colonialista africano Cecil Rhodes. Cuando el general Kitchener y sus oficiales llegaron a El Cairo triunfantes tras la victoria en la batalla de Omdurman en septiembre de 1899, fueron honrados con un gran banquete en la terraza del Savoy.

Las banderas ondeaban sobre el hotel cada vez que se alojaba un miembro de la realeza. El primero en ser izado fue el elefante blanco sobre rojo, con respecto a la visita del Rey de Siam. Sin embargo, el rey Alberto de Bélgica se opuso a la práctica y exigió que se retirara la bandera o se marcharía. En 1905, cuando la ex-emperatriz Eugenia de pelo blanco y 80 años regresó a Egipto 36 años después de abrir el Canal de Suez, alquiló habitaciones en el Savoy. El rey Jorge V y la reina María, entonces príncipe y princesa de Gales, se quedaron en su camino de regreso de la India un par de años después.

El príncipe heredero de Alemania es recibido por el gerente del Savoy, Auguste Wild

Poco después del estallido de la Primera Guerra Mundial, en octubre de 1914, el ejército británico se hizo cargo del hotel; como señalé en una publicación anterior, TE Lawrence trabajó en una oficina aquí desde diciembre de ese año. Cuando terminó la guerra, el gobierno británico decidió conservar el hotel y se convirtió en una dirección comercial para empresas de propiedad británica. En 1924 se vendió a Charles Baehler, principal accionista de Egyptian Hotels Ltd, quien derribó el edificio. Lo reemplazó con un gran complejo comercial y de apartamentos que todavía se encuentra hoy frente a lo que ahora es Talaat Harb Square. Irónicamente, los edificios Baehler, como se les conoce, se han convertido en sí mismos en un tótem del patrimonio arquitectónico del centro moderno, apreciado por los conservacionistas, que posiblemente no sepan que los edificios de hecho ocuparon el lugar de un establecimiento de mucho mayor pedigrí.

Los edificios Baehler en la plaza Talaat Harb ahora ocupan el sitio de la antigua Saboya


Cómo las ambiciones imperiales agitaron una olla que ahora está hirviendo

El refinado, sofisticado y ricamente detallado "Lawrence in Arabia" de Scott Anderson está repleto de información invaluablemente compleja y ajustada. Este exigente pero eminentemente legible relato del Medio Oriente durante la Primera Guerra Mundial no es ciertamente una biografía hagiográfica de T. E. Lawrence, como lo deja claro el pequeño matiz ("en", no "de") que colorea su título.

Anderson no filtra la complicada historia de una era de importancia crucial a través de la perspectiva de cualquier individuo. Tampoco ve a Lawrence como el único intrigante que intenta manipular el destino árabe. Este libro tiene una variedad de actores principales, solo uno de los cuales logró llegar a ser tan famoso. En cuanto a por qué tal aclamación elevó a un británico renegado y su hazaña de crear un ejército guerrillero beduino, Anderson escribe que la respuesta corta puede parecer decepcionante. Su razón: Este fue un momento en el que se plantó la semilla para que el mundo árabe "se definiera menos por lo que aspira a convertirse que por lo que se opone: colonialismo, sionismo, imperialismo occidental en sus múltiples formas".

La claridad era difícil de encontrar, por lo que, después de una pérdida tan injustificada de vidas, fueron los vencedores. Pero se necesitaban héroes, y aquí había una apuesta. Según el libro, "Lawrence pudo convertirse en 'Lawrence de Arabia' porque nadie estaba prestando mucha atención".

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Eso no hace que la cuenta del Sr. Anderson sea una desacreditación. Para aquellos que ya están fascinados por las hazañas de Lawrence y familiarizados con sus relatos escritos sobre ellos, la versión reflexiva y completa del Sr. Anderson solo enriquece la historia que cuenta. “Lawrence en Arabia” enfatiza las dificultades gordianas a las que se enfrenta cualquier estratega de cualquiera de los numerosos contingentes involucrados en la lucha por la libertad árabe del Imperio Otomano o buscando dividir la tierra árabe una vez finalizada la lucha. Ilustra lo difícil que era tener alguna previsión, dejar pasar la vista con claridad, y reserva su mayor interés para los jugadores cuya imaginación era más fértil. Lawrence era el mejor y el más elocuente de estos manipuladores, pero de ninguna manera estaba solo.

El libro tiene cuidado de reconocer aspectos de la habilidad de Lawrence que no siempre se hacen justicia. Anderson es especialmente esclarecedor acerca de los dones puramente políticos de Lawrence: su forma de anticipar las consecuencias de las maniobras estratégicas o militares, su "peculiar habilidad en la beligerancia cortés", sus sensatas facultades de descripción.

A partir del vasto cuerpo de escritos de Lawrence, el Sr. Anderson encuentra este poco de irreverencia: “Jerusalén es una ciudad sucia que todas las religiones semíticas han santificado. . En él, las fuerzas unidas del pasado son tan fuertes que la ciudad no logra tener un presente. Su gente, con las más raras excepciones, carece de carácter como sirvientes de hotel y vive de la multitud de visitantes que la atraviesa ”.

Más allá de tener un buen oído para una redacción memorable, el Sr. Anderson tiene el don de reconstruir los intereses en conflicto de las partes en conflicto. Su relato de la espeluznante debacle británica en Gallipoli y las malas decisiones que condujeron a ella muestran los mejores poderes analíticos de este libro. Explica por qué Alexandretta, ahora llamada Iskenderun, en el Mediterráneo cerca de la frontera turco-siria, consideraba a Lawrence y a otros como el punto más vulnerable del Imperio Otomano. Describe el incidente de 1914 en el que un buque de guerra británico, el Doris, logró exponer casi accidentalmente lo débilmente defendida que estaba el área.

Pero "a lo largo de la historia", agrega, "ha habido ocasiones en las que una fuerza militar muy superior ha logrado, contra todo pronóstico, arrebatarle la derrota a todas las victorias, salvo a ciertas". Aunque Lawrence imaginó los levantamientos sirios y armenios que podrían socavar aún más el control otomano de la región de Alexandretta, los británicos miraron hacia el oeste y designaron a los Dardanelos como el lugar para enviar una oleada tras otra de tropas. Totalmente expuestos al enemigo mientras realizaban su desembarco naval, fueron masacrados sin ningún efecto estratégico en absoluto. Lawrence creía que la decisión de Gran Bretaña había sido influenciada por el deseo de su aliado Francia de mantener estable a Siria y reclamarla después de la guerra.

Mientras "Lawrence en Arabia" describe la carrera de Lawrence y sus delicadas negociaciones para unir a los hijos del rey Hussein y crear una revuelta árabe contra los turcos, también sigue otros esfuerzos diplomáticos. Una de las sorprendentes revelaciones del libro sobre Curt Prüfer, un diplomático alemán en El Cairo con conexiones de espionaje, es que desplegó a Minna Weizmann, una hermana rara vez mencionada de Chaim Weizmann, el primer presidente de Israel, como espía pro-alemán. También estuvo involucrado en el espionaje Aaron Aaronsohn, un sionista y agrónomo, que se abrió camino hacia las buenas gracias del régimen otomano.

El libro también sigue la pista del estadounidense William Yale, deambulando por la región para hacer la oferta de Standard Oil de Nueva York, conocida como Socony. Jugó un papel decisivo para ayudar a la compañía a presentar reclamos en Palestina, "excepto que había un detalle clave en todo esto con el que Socony no veía ninguna razón para molestar a los turcos", escribe Anderson. La extracción de petróleo podría haber ayudado al esfuerzo bélico turco, pero los empleadores de Yale no tenían intención de hacerlo hasta que la guerra hubiera terminado.

“Lawrence en Arabia” es un libro fascinante, el mejor trabajo de la historia militar en la memoria reciente y un análisis esclarecedor de temas que aún hoy cobran importancia. Es un libro grande en todos los sentidos, con una gran cantidad de terreno que cubrir. De modo que quizás sea comprensible que el Sr. Anderson solo haga una referencia pasajera y nada halagadora a la magnífica película de David Lean sobre Lawrence.

Pero los lectores que conocen la película tienden a invocarla más que él. Sí, fue historia a la Hollywood, con momentos de clara exageración. Pero este libro demuestra que su esfuerzo por representar a Lawrence, sus incursiones militares, los líderes tribales con los que trató, el inepto esfuerzo militar británico y el astuto diplomático francés son inusualmente fieles a los hechos. Es un gran elogio tanto para la película visualmente grandiosa como para este libro grandiosamente ambicioso decir que tienen mucho en común.


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Una historia excelente y legible de la Oficina Árabe y los actores principales y secundarios involucrados.

De todas las personas involucradas en la revuelta, Cyril Wilson recibe la mayor atención. Walker también agrega algo de color al contar historias sobre las precauciones de seguridad de la Oficina Árabe (tener una cabra comiendo papel en el piso), el miembro que pudo mantener su pasatiempo de golf mientras estaba en el desierto y cómo la Oficina mantuvo la peregrinación a La Meca. incluso cuando la guerra llegó a Arabia.

Walker hace un gran trabajo mostrando cómo se completó su trabajo. Una gran historia legible de la Oficina Árabe y los actores principales y secundarios involucrados.

De todas las personas involucradas en la revuelta, Cyril Wilson recibe la mayor atención. Walker también agrega algo de color al contar historias sobre las precauciones de seguridad de la Oficina Árabe (tener una cabra comiendo papel en el piso), el miembro que pudo mantener su pasatiempo de golf mientras estaba en el desierto y cómo la Oficina mantuvo la peregrinación a La Meca. incluso cuando la guerra llegó a Arabia.

Walker hace un gran trabajo mostrando cómo su trabajo se complicó por las relaciones y rivalidades entre las tribus árabes, la ignorancia y el desapego de los superiores de la Entente, la dureza del terreno y los designios y rivalidades imperiales de Gran Bretaña y Francia. Hace un buen trabajo analizando el registro, como las memorias de Lawrence, que a menudo cuestiona.

Un trabajo equilibrado y bien investigado. . más

La inspiradora investigación del autor ha producido un trabajo de gran importancia para aquellos interesados ​​en la revuelta árabe que tuvo lugar durante la última parte de la Primera Guerra Mundial, y dio lugar a la leyenda de & aposLawrence of Arabia & apos.

Lawrence ciertamente aparece en el libro, como debería, pero el autor ha centrado su atención en todo el grupo de oficiales británicos que apoyaron la Revuelta, y sin los cuales la leyenda de Lawrence & aposs no habría existido. Lawrence mismo, en & apos The Seven Pill Awe inspiradora investigación del autor ha producido una obra de gran importancia para aquellos interesados ​​en la revuelta árabe que tuvo lugar durante la última parte de la Primera Guerra Mundial, y dio lugar a la leyenda de 'Lawrence de Arabia '.

Lawrence ciertamente aparece en el libro, como debería, pero el autor ha centrado su atención en todo el grupo de oficiales británicos que apoyaron la Revuelta, y sin los cuales la leyenda de Lawrence no habría existido. El mismo Lawrence, en 'Los siete pilares de la sabiduría' declaró que cualquiera de los otros cuarenta participantes británicos en la revuelta podría haber escrito un relato similar. En el caso de que no lo hicieran, y Phillip Walker, se dispuso a hacerlo por ellos.

Durante un período de varios años, Walker rastreó a los descendientes de los otros hombres y descubrió acumulaciones privadas de cartas, diarios y fotografías que documentaban las actividades de sus antepasados ​​en Arabia, y que habían permanecido ocultas e intactas, en muchos casos, durante más de noventa años. . De esa masa de material, además de registros oficiales y entrevistas personales con descendientes, surgió una historia de gran coraje, fortaleza y servicio desinteresado, escrita con maestría en un estilo que lo coloca a uno en el centro de la presencia británica en el Hejaz. Al final del libro, me resistía a dejar Arabia y el interesante grupo de personajes que había conocido allí.

Un libro extraordinario que saca de las sombras a algunos hombres igualmente notables. El coronel enfermo pero infatigable Cyril Wilson, por ejemplo, es casi digno de una estatua en Whitehall por su incansable devoción al deber al servicio de su país. Me gustaron particularmente las biografías en macetas de los hombres, detallando sus actividades después de la guerra, un toque muy humano.


El joven Lawrence: un retrato de la leyenda cuando era joven

T. E. Lawrence fue uno de los personajes más carismáticos de la Primera Guerra Mundial, un joven arqueólogo que luchó con los árabes y escribió un relato épico y muy personal de su revuelta contra los turcos en Siete pilares de la sabiduría. Sin embargo, este no fue el primer libro en llevar ese título icónico.

En 1914, el hombre que se convertiría en Lawrence de Arabia quemó el primer Siete pilares de la sabiduría, un manuscrito en el que describe sus aventuras en el Medio Oriente durante los cinco años previos a la guerra.

Anthony Sattin desvela la historia que Lawrence quiso ocultar: la verdad de su nacimiento, su tortuosa relación con una madre dominante, su profundo afecto por un niño árabe, los detalles íntimos de los extraordinarios viajes que realizó por la región con la que su nombre es para siempre. conectados y las razones personales que lo llevaron de ser un estudiante a convertirse en arqueólogo y espía.

Lawrence joven es el primer libro que se centra en la historia de T. E. Lawrence en sus veinte años, antes de la guerra, durante el período que consideraba sus años dorados. Utilizando fuentes de primera mano, registros de museos y documentos del Foreign Office, Sattin sitúa estas aventuras en el contexto de los corrosivos conflictos en Libia y los Balcanes. Muestra el desafío latente de los árabes, armenios y kurdos bajo la dominación turca, mientras descubre la historia de un joven excepcional que busca la felicidad, el amor y su lugar en el mundo hasta que la guerra cambió su vida para siempre.

Puedes leer algunos extractos aquí:

Anthony también ha narrado el audiolibro completo de Audible, que está disponible aquí:

"Disfruté mucho de Young Lawrence. . . Si bien Lawrence no es un niño en el espléndido libro de Anthony Sattin, claramente prefigura a Lawrence de Arabia. . . una exploración audaz no sólo del Medio Oriente, sino de sí mismo "Michael Korda, autor de Héroe: La vida y la leyenda de Lawrence de Arabia

A través de una investigación meticulosa y una prosa crujiente, Sattin traza las pasiones e influencias de la juventud, y no pocos secretos familiares y personales, que ayudaron a crear el futuro Lawrence de Arabia, y lo hizo en un relato tan bien escrito que es difícil de dejar. . Una lectura absolutamente indispensable para cualquiera que desee comprender la evolución de una de las figuras más seductoras y románticas de la era moderna "Scott Anderson

"Un estudio biográfico peculiar pero riguroso" Economista

"Una valiosa visión de un joven fascinante antes de que desapareciera en la leyenda" escocés

“Anthony Sattin demuestra que los británicos saben cómo escribir una gran aventura y también cómo tenerla. Este libro altamente legible nunca carece de la gran historia, pero tampoco deja que la historia pierda al héroe " Revista de libros de Nueva York

"Un libro agradable y una adición bienvenida a la literatura sobre Lawrence" Espectador

"Un relato convincente de un joven que aprende a vivir de acuerdo con sus sueños" Observador

"Anthony Sattin ha encontrado el oro. . . equilibrando un enfoque novedoso y animado con una investigación biográfica genuina en un libro muy legible "Giles Foden, Viajero de Condé Nast

"La propia experiencia de escritura de viajes de Sattin, le da a esta biografía detallada de los primeros años de Lawrence una inmediatez, ritmo y sentido del lugar que es tan agradable como revelador" Viajero

"Anthony Sattin, un árabe él mismo, es el escritor perfecto para traernos los primeros años de la vida de Lawrence. . . un libro apasionante y bien investigado " Brújula


¿Cómo se convirtió T. E. Lawrence en "Lawrence de Arabia"? - Historia

Información de publicación:
Anderson, Scott. Lawrence en Arabia: guerra, engaño, locura imperial y la creación del Oriente Medio moderno. Nueva York: Doubleday, 2013. 577 págs.

Introducción:
Solo tres años después de la última gran biografía de Lawrence (Michael Korda's Héroe) viene este volumen. El veterano periodista Scott Anderson investiga aún más el enigma de Lawrence y lo encaja en el lienzo más amplio de la guerra. En su opinión, "Lawrence pudo convertirse en Lawrence de Arabia porque nadie estaba prestando mucha atención" a este teatro de guerra marginal (3). La visión crítica de Anderson sobre Lawrence casi proporciona un retroceso al escepticismo de la era de Aldington.

Scott Anderson es un periodista y autor de Nueva York. Como corresponsal de guerra, Anderson cubrió conflictos que iban desde Irlanda del Norte y Checnya hasta Sudán. Ha publicado varios libros de no ficción, junto con novelas que incluyen Triaje y Hotel Moonlight. Anderson analiza su libro con NPR aquí.

La revisión:
Como sugiere el subtítulo, Anderson intenta una visión más amplia del Teatro del Medio Oriente de la Guerra Mundial, enfocándose principalmente en la Revuelta Árabe (aunque trayendo la campaña palestina de Allenby y la confusa aventura mesopotámica donde sea apropiado). De hecho, está más preocupado por los arreglos diplomáticos y políticos de la guerra que por sus dimensiones militares. En este sentido, es más parecido al de David Fromkin. Una paz para acabar con toda la paz, o de James Barr Prendiendo fuego al desierto, que una biografía pura.

Para desarrollar su narrativa, Anderson compara a Lawrence con varios contemporáneos. Se trata de Aaron Aaronsohn, el experto agrícola convertido en agente sionista que se convirtió en un activo de inteligencia para los británicos (véase también el informe de Ronald Florence Lawrence y Aaronsohn) Curt Prufer, el principal operativo de inteligencia de Alemania en Turquía y William Yale, un funcionario de la Standard Oil que se convirtió en el agregado militar estadounidense del general Allenby. Anderson sostiene que en este remanso militar, "estos hombres recurrieron a un conjunto muy particular de rasgos de personalidad. Tanto para forjar su propio destino como para alterar el curso de la historia" (4).

Estos individuos son interesantes por derecho propio y ocasionalmente aclaran la historia de Lawrence. Por ejemplo, Anderson usa la correspondencia de Prufer para demostrar que el némesis de Lawrence, Abd el-Kadr, estaba efectivamente en la nómina de Djemal Pasha (385). Aaronsohn ofrece una ventana no solo al sionismo naciente, sino que sus contactos con Djemal permiten a los lectores apreciar las acciones del gobierno de Turquía. Pero Anderson los trata de forma superficial, aparecen de forma irregular a lo largo de la narrativa, sin dejar fuertes impresiones. Por defecto, Lawrence se convierte en la figura central.

Anderson es principalmente un imperialista desilusionado. Comienza el libro con Lawrence rechazando el VC del Rey George V y sigue esta línea en todo momento. El trabajo de inteligencia de Lawrence antes de la guerra y los primeros años en la Oficina Árabe dan paso a una amarga desilusión. Anderson hace que la participación de Lawrence en el Asedio de Kut, tratando de negociar el rescate de la guarnición sitiada del general Townshend, sea un punto de inflexión en la cosmovisión de Lawrence. Junto con sus experiencias en El Cairo, Kut enseñó a Lawrence a desconfiar de la "fusión tóxica de racismo y nociones británicas de superioridad militar" (170) que moldeó las actitudes británicas hacia los árabes y los turcos por igual.

Anderson ve a Lawrence no solo como un cínico hacia su gobierno, sino también activamente al lado de los árabes. Lawrence no solo se opone al desembarco de tropas en Alexandretta e informa a Feisal de Sykes-Picot, sino que, en opinión de Anderson, alienta sus negociaciones de marzo de 1918 con Mehmet Djemal. Aparentemente, Lawrence vio las negociaciones "como un arma potencial poderosa para usar contra su gobierno" (447). Anderson ve esto como una reacción a la diplomacia tortuosa de Mark Sykes ("[él] tuvo muchas dificultades para mantener en orden sus hechos, incluso sus propias creencias" (155)) y la arrogancia brusca del coronel francés Bremond. Esto también concuerda con el hábito de Lawrence de hacer caso omiso de las órdenes con arrogancia.

Después de Aqaba, Lawrence disfrutó de hacer todo lo posible, escupiendo no solo a oficiales como Cyril Wilson que no le agradaban, sino "haciendo a un lado" a su amigo Stewart Newcombe (352). Anderson profundiza en la relación de Lawrence con Emir Faisal: respeta la "ambición inquebrantable" del cacique (246), pero se muestra cauteloso ante su "propensión a la vacilación" (289). Donde Korda relata las reuniones de la posguerra de Lawrence con Feisal como ocasiones felices, Anderson las muestra como "reuniones incómodas" (504). No es una obra abierta de "desacreditación", sin duda es el tratamiento más cínico de Lawrence desde Michael Asher.

Anderson no es del todo convincente. El disgusto de Lawrence por la perfidia aliada es evidente a lo largo de sus escritos. Es difícil dar crédito a autores como Suleiman Mousa y Phillip Knightley, que lo sostienen enérgicamente como un imperialista sin corazón. Pero las suposiciones extremas de que Lawrence engendró las negociaciones de Feisal con los turcos se basan en fundamentos decididamente esbeltos. Anderson no se equivoca en que los esfuerzos de Lawrence durante la Revuelta Árabe, y más tarde en Versalles, lo dejaron agotado y avergonzado. Sin embargo, más tarde, Lawrence sintió que sus esfuerzos en la Conferencia de El Cairo de 1922 cuadraron adecuadamente su lealtad a Gran Bretaña y los árabes.

Anderson tampoco brilla particularmente en otros lugares. Sus relatos de las acciones militares de Lawrence se leen de manera justa, pero sin una perspicacia u originalidad particular. Está menos interesado en las tácticas de Lawrence que en su creciente "odio por el enemigo" que culmina en Tafas (416). El despide Siete pilares de la sabiduría como un "libro fabulosamente desigual" (504). La vida posterior de Lawrence, en opinión de Anderson, es "decididamente prosaica" (504) y, por lo tanto, se ignora en gran medida. El Lawrence alabado por su "genio para la amistad", capaz de encantar tanto a los aristócratas como a los soldados rasos, no aparece en ninguna parte de estas páginas. Cualquier indicio de humor despreocupado se ahoga bajo oleadas de amargura.

Anderson olfatea "disputas arcanas entre quienes buscan manchar su reputación y quienes buscan defenderla" (3), pero no puede evitar examinar algunas de ellas. Confirma la afirmación de Barr de que el viaje hacia el norte durante la expedición de Aqaba está fuera de discusión (322). Cuestiona razonablemente el relato de Lawrence sobre Deraa, pero concluye que "alguna cosa sucedió en Deraa "(401). Su" algo "es una recapitulación de la teoría de Richard Aldington que Lawrence voluntariamente sometió a los avances de Bey (402).


Uno no debería envidiar a Scott Anderson por un libro bien escrito. Los aficionados a la historia pueden aprender mucho, e incluso los snobs de Lawrence hastiados pueden encontrarlo como una lectura atractiva. Es una pena que Anderson ofrezca poca información sustancial sobre su figura central.


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