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Nemes SP-424 - Historia


Nemes
(SP-424: t. 18; 1. 50'2 "; b. 10'5"; dr. 2'6 "; s. 12 k .; a. 1 l-pdr., 1 mg.)

Nemes, un barco a motor construido en 1909 por Van Deise, Camden i N.J., fue adquirido por la Marina de J. C. Noblit, Germantown, Pensilvania, el 10 de julio de 1917; y puesto en servicio en breve allí. después, el contramaestre W H. Noblit al mando.

Operando en el 7mo Distrito Naval, con sede en Key West durante la Primera Guerra Mundial, Nemes se encontró con la mala suerte poco después de comenzar su servicio. Programado para patrullar por Key West,

se detuvo en Cotteral Bay para limpiarla en agosto; mientras estaba allí, una explosión sacudió el barco el 21 de agosto de 1917 provocando que se quemara y se hundiera.


Robert Nemes

Visité Budapest por primera vez poco después de la caída del Muro de Berlín. Todo lo relacionado con la ciudad me fascinaba: los edificios elegantes pero ruinosos (algunos todavía acribillados a balazos de 1956), los animados mercados al aire libre, los ruidosos carritos amarillos. Desde entonces he regresado muchas veces a Budapest y la región circundante. En el camino fui a la escuela de posgrado en historia en la Universidad de Columbia y ahora enseño en la Universidad de Colgate.

Ofrezco cursos de historia europea y global. Éstos incluyen La primera Guerra Mundial, Alemania y Europa del Este, Historia de los Balcanes Modernos, y Café y cigarrillos: una historia mundial. Por favor contácteme si desea ver mi plan de estudios.

Mi investigación y redacción se centran en Europa Central y Oriental. He escrito dos libros - El una vez y el futuro de Budapest (Northern Illinois University Press, 2005) y Otra Hungría: las provincias del siglo XIX en ocho vidas (Stanford University Press, 2016) - y coeditó otro, Sitios de antisemitismo europeo en la era de la política de masas, 1880-1918 (Prensa de la Universidad de Brandeis, 2014).


Las coronas de los faraones

En el Antiguo Egipto, los dioses y reyes (faraones) fueron representados con una corona que, según los egiptólogos, también fueron llevados a la tumba para el más allá. Sin embargo, estas coronas nunca se han encontrado físicamente, ni dentro ni fuera de las tumbas. ¿Han existido realmente estas coronas o los ladrones de tumbas se las llevaron todas? No todas las tumbas fueron saqueadas antes de que los arqueólogos las descubrieran y esto refuerza la idea de que las coronas solo se usaron en representaciones y estatuas para indicar una fase determinada e importante en la vida de un faraón.

Por tanto, no es de extrañar que nunca se hayan encontrado coronas, ni ninguno de los artefactos que acompañaban a los faraones como, por ejemplo, el cayado o el mayal y el ankh o el cetro que acompañaba a los dioses.

Solía ​​haber diferentes tipos de coronas como la corona roja o Desjret como símbolo del Bajo Egipto, la corona blanca o Hadjet como símbolo del Alto Egipto, la doble corona o Psjent como una combinación de la corona blanca y roja, la corona de guerra o Chepresj del cual es poco conocido, el Atef corona llevada por el primer rey mítico Osiris y el Nemes tocado. También se utilizaron combinaciones de las coronas mencionadas. Las diosas y las reinas egipcias a menudo se representaban con una capucha en forma de buitre. Un faraón en tiempos de guerra fue representado con la corona de guerra y mostró el estado en la vida de ese faraón y su reino. Por lo tanto, una corona en particular está vinculada a una época específica.

Los dioses fueron representados con coronas porque fueron los primeros reyes míticos antes de la creación y antes de la primera dinastía egipcia hace unos 5.000 años. Los faraones fueron los elegidos y descendientes de estos dioses en la mitología egipcia. Por lo tanto, se les proporcionó una corona para mostrar su divinidad. Diferentes coronas representan la vida del faraón y la última corona o tocado de Nemes marca la conclusión de la vida terrenal y el comienzo de la vida en el más allá. El tocado de Nemes de rayas azules como máscara mortuoria. El mejor ejemplo es la máscara mortuoria de Tut-Ankh-Amen (imagen 1).

Imagen 1: La máscara mortuoria del rey Tut-Ankh-Amen

El tocado de Nemes

El tocado de Nemes o el tocado de rayas azul real no es una corona real, sino una tela que a menudo cubre una corona y la parte posterior de la cabeza. Dos partes de la tela colgaban hacia abajo a lo largo de las orejas en la parte delantera de los hombros y en la parte trasera la tela estaba atada en una trenza y provista de anillos. El mítico Uraeuscobra, usado por dioses y reyes, a menudo se combinaba con este tocado y simbolizaba el poder y el dominio sobre la virtud y la prosperidad de la tierra. Solo en el caso de Tut-Ankh-Amen, el Uraeuscobra fue representado en combinación con el buitre para simbolizar su divinidad como la 'serpiente emplumada'. Al igual que Quetzalcoatl, el dios serpiente en la mitología azteca. Esto convierte al joven rey Tut-Ankh-Amen en un faraón muy importante, a pesar de otras afirmaciones. Es el único faraón representado con el tocado de Nemes provisto tanto del Uraeuscobra como del buitre.

El Nemes en la máscara mortuoria de Tut-Ankh-Amen está hecho de oro y lapislázuli. El lapislázuli es una gema azul celeste que, en el Antiguo Egipto, a menudo se colocaba dentro de las tumbas para acompañar al difunto en el más allá. Se creía que el lapislázuli era una piedra sagrada con poderes mágicos y también se le llamaba piedra celestial debido a la conexión con la vida después de la muerte. Una piedra utilizada como un 'mapa estelar' azul, la señal de tráfico para el alma del difunto. El tocado de Nemes de la máscara mortuoria muestra la combinación de oro y lapislázuli, así como el contraste y la concordancia entre la vida (oro-sol-vida) y la muerte (piedra celestial lapislázuli). La vida abraza la muerte como se expresa en el tocado de Nemes como una máscara mortuoria, que funciona como una tarjeta funeraria del difunto. Carnet de funeral con la edad del fallecido en años solares. El Nemes como máscara mortuoria nos proporciona esta información.

No importa si la representación es una estatua o una máscara mortuoria. En ambos casos marca el final de la vida terrena, con o sin la barba postiza que tan a menudo decora el retrato del faraón.

Los antiguos egipcios también usaban el año solar para el período que el sol necesitaba para regresar al mismo punto. Un año del Antiguo Egipto en el calendario comenzaba con la temporada de inundaciones del Nilo y contaba, como en los tiempos actuales, trescientos sesenta y cinco días.

La edad del faraón fallecido se cuenta a través del número de anillos (anillos de vida dorados) de la trenza del tocado de Nemes (imagen 2). En el caso de la máscara mortuoria de Tut-Ankh-Amen la trenza cuenta diecinueve anillos y eso corresponde a su estancia en la tierra en años solares.

Esto también se puede verificar fácilmente con otras estatuas de faraones que llevan el tocado de Nemes con trenzas divididas en anillos. En egiptología, a menudo no se sabe exactamente cuántos años llegó a tener un faraón.

Otro ejemplo es la estatua de granito del faraón Thutmosis IV, que se encuentra en el Louvre (París) de quien se dice que probablemente alcanzó la edad de treinta y tres años. La trenza del tocado Nemes de este faraón cuenta con treinta y dos anillos.

Este método puede arrojar una luz diferente sobre la cronología del Antiguo Egipto y la vida de los faraones y merece un examen más detenido. Desafortunadamente, solo se han tomado pocas fotografías de la parte trasera de estatuas o máscaras mortuorias y eso nos muestra que nosotros, en nuestra sociedad actual, literal y figurativamente estamos limitados en nuestra observación. Es la diferencia entre mirar y ver realmente.


Nemes SP-424 - Historia

23. Tumba de Tutankamón, ataúd más interno. Nuevo Reino, XVIII Dinastía.
C. 1323 a.E.C. Oro con incrustaciones de esmalte y piedras semipreciosas.

  • El sarcófago de Tutankamón tenía tres ataúdes para el cuerpo de los reyes
    • Los dos ataúdes exteriores fueron hechos a mano en madera y cubiertos de oro junto con piedras semipreciosas.
      • como lapislázuli y turquesa.
      • cuando se encontró, estaba "cubierto con una gruesa capa negra similar a una brea que se extendía desde las manos hasta los tobillos
      • hecho de dos láminas de oro que fueron martilladas juntas y pesa 22,5 libras (10,23 kg)

      Hechizo 151b del Libro de los Muertos en la parte posterior de la máscara

      • Los egipcios utilizados como hoja de ruta para el más allá
      • El hechizo protege las diversas extremidades de Tutankamón mientras se mueve hacia el inframundo.

      El sarcófago estaba destinado a preservar y proteger al faraón en el más allá


      SON OF SAUL & # 39s László Nemes y Géza Röhrig sobre la representación de la historia desde adentro

      El guionista y director László Nemes y el actor Géza Röhrig hablan sobre su aclamada nueva película, un desgarrador drama sobre el Holocausto libre de dramas forzados y falsos estímulos.

      Cada pocos años, ves una película que conoces, desde sus primeras tomas, se convertirá en un elemento básico perdurable del debate cinefílico e ideológico, los programas de estudios de las escuelas de cine y estudios sociales, y la historia cinematográfica e incluso nacional.

      Largometraje debut (!) De László Nemes Hijo de Saul (también conocido como Saul fia) es una dramatización artísticamente asombrosa y narrativamente única del Holocausto que ha estado causando sensación entre los espectadores desde mayo de este año, cuando ganó el Gran Premio del Jurado en Cannes en medio de una entusiasta pero dividida recepción de la audiencia. La película sigue literalmente a su personaje principal, Saul (actor de cine por primera vez Géza Röhrig, en una de las actuaciones más inolvidables del año), un prisionero de Auschwitz encargado de trabajar en el Sonderkommando, es decir, unidades de trabajo formadas por detenidos en campos de exterminio que fueron obligado a deshacerse de las víctimas de la cámara de gas. Cuando se da cuenta de que un joven se las ha arreglado para sobrevivir en las cámaras durante unos breves minutos, Saúl se empeña en proporcionar un entierro adecuado para el niño, a quien comienza a referirse inquietantemente como su "hijo".

      Hablamos con Nemes y Röhrig sobre sus respectivos debuts, Saul El estilo de rodaje radical y las presiones de representar el Holocausto en un género plagado de varias obras maestras y muchos fracasos bien intencionados.

      Tribeca: László, ¿cuáles son las raíces de Hijo de Saul? ¿Cuándo fue claro para ti que esta historia era una que debías contar?

      Nemes: Las raíces se originaron en el texto de los miembros Sonderkommando de Auschwitz, el texto que había sido escrito por los prisioneros del Sonderkommando dentro del proceso de exterminio. Y estos textos fueron encontrados después de la guerra, a veces décadas después. Y [ellos] me dieron, como lector, la posibilidad de estar ahí con el Sonderkommando, en medio del proceso de exterminio y no viviendo el Holocausto desde afuera, pero De Verdad desde el interior. Eso me dio la voluntad de hablar sobre el exterminio a través de la experiencia del Sonderkommando. La pregunta era ¿Cómo abordarlo? Tenía la sensación de que el cine podía comunicar [eso] a través de su lenguaje, comunicarse directamente con el espectador de una manera visceral.

      Tribeca: László y Géza, ¿cómo surgió esta asociación creativa?

      Nemes: Nos conocimos hace 10 años en Nueva York. Pasé un año en Nueva York y conocí a [Géza] a través de amigos. Tenía la sensación de que era muy interesante ... No tenía el plan de tenerlo en una película, pero teníamos una buena relación personal. Cuando comencé a emitir para Saul, Le presenté esta idea al director de casting, no para Saul, pero en general, echemos un vistazo a este tipo porque es interesante y vive en Nueva York. Este es el tipo de persona que buscamos para esta película. No queríamos ningún tipo de actuación tradicional en esta película. Queríamos algo que fuera menos convencional. Así empezó la aventura.

      Röhrig: László me envió el guión por correo electrónico. Lo imprimí, lo leí en una hora y estaba a bordo. Realmente hablaba por sí mismo. Era un guión muy bien escrito, y realmente captó y abordó el tema de una manera diferente a como lo hizo cualquier otra supuesta "película del Holocausto". Había muchos de esos, más de los que yo veo y veo mucho. Y estaba emocionado. No sabía en qué capacidad ni cómo le gustaría que me involucrara, pero le expresé todo mi apoyo y luego el resto es historia.

      Tribeca: Los objetivos de Saul son muy claros y, sin embargo, sus emociones son totalmente esquivas y sus motivaciones más profundas permanecen casi en secreto para el espectador. En cierto modo, es el tipo de personaje que aparentemente solo podría existir en el cine. Géza, como actor de cine por primera vez, ¿cuáles fueron algunos de los desafíos que encontró al encarnar a un personaje tan críptico como Saul?

      Röhrig: Creo que es una especie de personaje enigmático a propósito. En un momento y lugar como este, Saúl tuvo que hacerlo, fue forzado para existir y llevar a cabo sus deberes en lo que era básicamente una existencia sin pasado y sin futuro. Su pasado, su familia, sus recuerdos ... Poco a poco fueron desapareciendo. Su ser se volvió biológico. La voluntad de vivir se independiza de la persona y, después de un tiempo, es simplemente incontrolable. Todos los miembros de Sonderkommando que pudieron salir adelante y llevar a cabo sus tareas, la única forma de hacer esto fue cerrarse emocionalmente y vivir de una manera extremadamente estrecha.

      Pero su búsqueda y su manía, por así decirlo, de enterrar a este chico era lo único que sabía con certeza. En otras palabras, se aferraba a esa obligación como el único punto sólido del universo. Esto es lo correcto. Se lo debe a este chico. Algo sucedió con lo que se encontró cuando conoció y vio la agonía de este chico que sobrevivió a la cámara de gas durante un par de minutos. Y sintió casi gratitud. Le debía a este chico por su normalidad recuperada, por así decirlo. Pudo estar en contacto con su núcleo interno y, antes de eso, sintió que se había ido. De nuevo, estaba recibiendo la llama de una persona. ¿Y qué más se puede hacer por un muerto además de enterrarlo?

      Nemes: [Sostiene su iPhone] Acabo de encontrar el correo electrónico que le escribí a [Géza].

      Röhrig: ¿En aquel momento?

      Nemes: Sí.

      Röhrig: Eso es gracioso.

      Tribeca: ¿Qué dice?

      Nemes: Ni siquiera estaba seguro de que me recordaría. Porque no hablamos durante seis años, o algo así. Fue divertido encontrar [eso].

      Tribeca: La cinematografía en primera persona de la película es tan específica pero también tan formalmente ambiciosa que, honestamente, no creo haber visto algo tan atrevido. Laszlo, ¿cómo ideó este estilo de rodaje inmersivo?

      Nemes: Es algo que realmente llegué a diseñar en el transcurso de unos años mientras trabajaba con mi director de fotografía en mis cortometrajes y a través de las conversaciones que tuve con él. Me tomó años diseñarlo, a pesar de que la idea central estaba allí con mi primer cortometraje [2007's Con un poco de paciencia]. Pero estábamos listos para hacer [un] retrato de tiempos muy importantes a través de este retrato de un individuo. Cuando [tienes que] entrar en detalles, una estrategia general debe adaptarse a cada situación en una película determinada. Así que fue un proceso largo y necesitaba tiempo. Pero la idea principal detrás de todo esto era que lo único que podemos representar con honestidad en un campo de concentración es el rostro humano. Y este rostro humano daría la medida a todo lo que está sucediendo. Y seguir a un individuo a través del infierno es, creo, la única posibilidad de atravesar el infierno. Porque no queríamos hacer una película de terror. Tuvimos que confiar en que el espectador insinuara la enormidad de la conducta.

      Tribeca: Géza, ¿cómo afectó e incluso dio forma a tu actuación este estilo de rodaje?

      Röhrig: Entendí completamente por qué era así y acepté la idea. Pensé que así debería ser, y no tardé más de uno o dos días en acostumbrarme a esta enorme cámara que tenía enfrente.

      Nemes: No creo que necesitaras tiempo. Desde la primera escena, tuvo la misma comprensión y enfoque que [el] último día. Incluso desde un punto de vista técnico, probablemente fue más fácil para él aprender cómo estar en un set, realmente estar en el medio de la atención. Pero lo que entregó estuvo ahí desde el principio. No hay curva de aprendizaje.

      Röhrig: Y creo que la química personal o la simpatía también fue importante en la cinematografía. [Lászó y yo] literalmente hablamos el mismo idioma.

      Nemes: Y entendió que el espectro de emociones tenía que ser mínimo, no solo por el tema, sino por nuestra premisa. No tenía que haber drama cinematográfico en esta película porque queríamos tener algo más real y crudo. Pero también, estábamos tan cerca de [Géza] que la [más diminuta] sombra de alguna cosa lo que está sucediendo en su rostro sería registrado por la cámara.

      Tribeca: Ciertamente, el cine no ha sido ajeno a las historias sobre la Shoah, tanto buenas como malas. Pero Hijo de Saul se siente como un momento histórico tanto para esta crisis histórica en particular como para el cine histórico en sí. Laszlo, ¿por qué sientes eso? Saul¿La historia necesita ser contada y vista ahora?

      Röhrig: Tengo la sensación de que si Hijo de Saul se había hecho en los años 60, no creo que el mundo hubiera estado preparado para ello. Creo que tenía que pasar cierto tiempo y distancia para abordar la parte sensible de la historia. Desde un punto de vista judío particular, los sobrevivientes están muriendo y estamos perdiendo el vínculo vivo con la historia, por así decirlo. En la creciente ausencia de los testigos, creo que esta película también llega en un momento delicado porque existe esta ansiedad en la comunidad judía [que] de alguna manera la memoria se va a desvanecer una vez que no haya sobrevivientes vivos del Holocausto. Nunca hay ningún tipo de relato definitivo del Holocausto, no se puede hacer ninguna película y no se debe hacer ninguna película que sea los [relato definitivo]. Pero realmente sentimos que lo que falta en el panorama del cine del Holocausto es una película como la nuestra. Hubo muchos intentos, intentos honestos y de buena voluntad de hablar sobre este tema, pero muchos de ellos, por la razón que sea, creo que no entendieron el tema. Sentimos que, por mucho que sea conocido e incluso aburrido hasta cierto punto, debido a que hay tantas películas sobre la Segunda Guerra Mundial, faltaba la audacia, alguna forma de entrar en el meollo del asunto.

      Nemes: En cierto modo, la gente tiende a acercarse a la historia de una manera muy congelada y yo quería ofrecer un punto de vista interno a algo que parece ser tan conocido. La historia vivida desde dentro no parece una postal. Parece la realidad. La naturaleza de esta realidad tiene que ser y puede ser interrogada por medios cinematográficos. Eso puede conducir a resultados interesantes. También puede quedarse con la audiencia y la audiencia puede pensar en estos temas. Creo que el tema del mal dentro de las civilizaciones humanas es algo que se ha olvidado. El cine debe comunicarse con la audiencia utilizando la imaginación del espectador. Eso se olvida cada vez más debido a la estética del estilo televisivo y los enfoques de la narración al estilo televisivo, que se basan más en dar demasiado a la audiencia. Quería volver a lo que considero el enfoque más interesante del cine y el cine, que es involucrar al público de una manera muy personal y visceral.

      Tribeca: La película ha recibido grandes elogios de Claude Lanzmann, quien ha llamado Saul el "antiLa lista de Schindler. "¿Qué significa su bendición para usted? ¿Ha desarrollado una relación con él?

      Nemes: Yo lo hice, y creo que Géza también.

      Röhrig: Lo hice, pero László habla más francés, así que le fue más fácil desarrollar [uno]. Tenía aproximadamente 16 años a mediados de los ochenta cuando fui y vi la versión completa del [documental fundamental sobre el Holocausto de Lanzmann] Shoah, la versión de nueve horas y media. Recuerdo que era un domingo por la mañana y la gente estaba votando si deberíamos tener descansos o no. Voté para no tener descansos, pero [fui] votado en contra. En cualquier caso, este fue definitivamente un punto de inflexión para mí y para las películas, ver Shoah en aquel momento. Entonces, tener su bendición obviamente significa mucho.

      Nemes: Y también, para mí, fue importante porque miré Shoah tanto en preproducción con mi director de fotografía y coguionista. Fue una inspiración tan interesante. Shoah se trata, en cierto modo, de un espacio fuera de pantalla muy importante del destruido mundo judío europeo. Y teníamos una regla muy importante para el fuera de pantalla de Saul. Estamos en la misma tradición, supongo. Tienes que ser responsable. Tienes que asumir la responsabilidad cuando hablas del Holocausto. Tienes que hablar de ello, pero no puedes tomar el Holocausto en una película de ficción por su valor dramático. Si habla de ello, debe interrogar la esencia misma del Holocausto. Quería hacer esta película para que los cineastas después de mí no la consideren un tabú, pero tampoco intenten simplemente usar el Holocausto, sino más bien cuestionar su naturaleza.

      Tribeca: Laszlo, cualquier película que intente tener en cuenta los acontecimientos del Holocausto se abre instantáneamente a un profundo escrutinio crítico, ya sea por implicaciones morales, factualidad o licencia artística. Aunque ha sido ampliamente elogiado desde el circuito de festivales hasta la crítica, Hijo de Saul ciertamente no ha sido una excepción a esta regla. Como guionista y director que recrea estos horrores, ¿cómo equilibró el peso ético del tema y, sin embargo, lo transformó en una película apasionante?

      Nemes: Tiene que estar integrado en el proceso creativo, pero éramos muy conscientes de la responsabilidad que teníamos al abordar el tema, por lo que todos en el equipo tenían una comprensión clara y profunda del mismo, una comprensión visceral del mismo. El enfoque visual de presentar a un individuo es la respuesta a todas las preguntas éticas, porque el rostro humano dará la referencia a todo lo que sucede. Pero el contexto está ahí, el personaje principal está en la situación y la situación pasa por el filtro del personaje principal. Pero el objetivo se convierte en espectador. Se vuelve muy personal. Es algo que tenía que hacerse en una película sobre el Holocausto. Tenía que ser visceral porque el espectador ahora, hoy, lo mantiene a raya.

      Tribeca: Géza, tu interpretación está tan brillantemente interiorizada que casi podría existir en una película muda. ¿Tiene aspiraciones de actuación más allá de Saul?

      Röhrig: Estoy abierto a ello, si es el adecuado.

      Tribeca: Vi una foto tuya y Cate Blanchett en Cannes. Me encantaría ver eso.

      Nemes: ¡Sería bueno!

      Röhrig: Ella es adorable y súper inteligente. Ella vio la película. A ella le encanta la película. Pero sí, estoy abierto a ello.

      Tribeca: Hay tantos personajes secundarios y rostros fugaces en Saul y todos dejan impresiones imborrables. Pero tengo curiosidad por saber cómo entrenó a los extras que interpretaron a los prisioneros e incluso, en algunos casos, a los cadáveres reales. Es una situación tan peligrosa y vulnerable en la que ponerse emocional y psicológicamente.

      Nemes: Para los actores, teníamos que lograr un estado que no fuera una especie de percepción de posguerra del papel. Pero estas personas tenían que comportarse de una manera que fue en 1944 y no en 2014. Entonces, simplemente trate de erradicar el tipo de proyección emocional de lástima y autocompasión y estados demasiado emocionales. Estas personas, los Sonderkommando, están traumatizadas y tuvimos que encontrar la manera de llegar allí. Y quería saber todo lo posible sobre el Sonderkommando y luego tratar de olvidarlo de alguna manera. Entonces, tuvimos que hacer la actuación lo más simple y cruda posible. En cierto modo, es más como un enfoque de [Robert] Bresson, ser y existir. Además, tenía un director-amigo que fue contratado para dirigir los extras, así que todos fueron instruidos por un director, incluso si no tuve la oportunidad de dirigir a todos en el rodaje de 28 días. Pero estaba muy inmerso en esta realidad. Y creo que tuvimos que usar esta energía de los [actores] sintiendo que estaban en un lugar real y en un tiempo real y no en el set de una película. Teníamos que hacerlo realidad.

      Hijo de Saul abre en cines selectos el 18 de diciembre. Encuentre listados de teatros aquí.


      László Nemes

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      László Nemes, en su totalidad László Jeles Nemes, Forma húngara Nemes Lázló, (nacido el 18 de febrero de 1977 en Budapest, Hungría), director húngaro cuyo primer largometraje, el drama del Holocausto Saul fia (2015 Hijo de Saul), ganó un premio de la Academia a la mejor película en lengua extranjera.

      El padre de Nemes era director de cine y su madre, maestra. En 1989 se trasladó con su madre a París. Después de asistir al Instituto de Estudios Políticos de París, donde estudió historia, relaciones internacionales y ciencias políticas, tomó clases de cine en la Sorbona. Nemes regresó a Budapest en 2003. Allí trabajó como asistente del distinguido director Béla Tarr en dos proyectos: la contribución de Tarr al compendio de cortometrajes Visiones de Europa (2004) y Un londoni férfi (2007 El hombre de Londres). Nemes pasó a dirigir un cortometraje propio: Türelem (2007 Con un poco de paciencia), que se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Venecia. En 2006 residió brevemente en la ciudad de Nueva York, asistiendo a la Escuela de Artes Tisch de la Universidad de Nueva York. Dirigió dos cortos más, La contraparte (2008) y El caballero se despide (2010). En 2011, Nemes obtuvo un lugar en la Cinéfondation Résidence du Festival de Cannes, donde desarrolló Hijo de Saul, su debut como director de largometrajes.

      Ambientada en octubre de 1944 en el campo de concentración de Auschwitz-Birkenau en Polonia, Hijo de Saul sigue las actividades de un Sonderkommando ("comando especial"), un prisionero judío obligado a reunir a sus correligionarios en cámaras de gas y disponer de sus cuerpos en los notorios hornos crematorios. El hombre, Saul Ausländer (interpretado por el poeta húngaro Géza Röhrig), ve a un niño que sobrevive brevemente después de haber sido gaseado. Cuando el niño muere, Ausländer, convencido de que el joven es su hijo perdido, se embarca en una búsqueda para darle un entierro religioso adecuado en lugar de cargar su cadáver en los hornos junto con los miles de otros. En entrevistas, Nemes, quien también escribió el guión en colaboración con Clara Royer, explicó que su intención era poner en primer plano la experiencia individual. Descendiente él mismo de las víctimas del Holocausto, sintió que otras representaciones eran demasiado amplias en su escala, y demasiado edificantes en su mensaje final, para mostrar realmente la pesadilla experimentada por tantos. Hijo de Saul recibió numerosos premios, entre los que destaca el Oscar a la mejor película en lengua extranjera.

      Nemes siguiente coescrito y dirigido Napszállta (2018 Puesta de sol), que se desarrolla en 1913 en Budapest, entonces capital del Imperio Austro-Húngaro. El drama se centra en una joven que quedó huérfana a los dos años. Mientras intenta aprender más sobre su familia, incluido un hermano perdido hace mucho tiempo, también descubre un imperio en declive.


      Solo has rayado la superficie de Nemes historia familiar.

      Entre 1955 y 2004, en los Estados Unidos, la esperanza de vida de las Nemes estaba en su punto más bajo en 1955 y la más alta en 1968. La esperanza de vida media para las Nemes en 1955 era de 37 años y de 78 en 2004.

      Una esperanza de vida inusualmente corta podría indicar que sus antepasados ​​Nemes vivieron en condiciones difíciles. Una esperanza de vida corta también podría indicar problemas de salud que alguna vez fueron frecuentes en su familia. El SSDI es una base de datos con capacidad de búsqueda de más de 70 millones de nombres. Puedes encontrar fechas de cumpleaños, de fallecimientos, direcciones y más.


      Formularios

      Tenga en cuenta: Esta lista no incluye formularios para la Oficina Federal de Prisiones (BOP) ni formularios para la Oficina de Alcohol, Tabaco, Armas de Fuego y Explosivos (ATF). Los formularios para estas oficinas se pueden encontrar en sus sitios web.

      Número Título del formulario Agencia
      OJP 7120/1 Cuestionario de sistema contable y capacidad financiera Oficina de Programas de Justicia (OJP)
      SF 3881 Formulario de inscripción de proveedores / pagos varios de ACH Servicios policiales orientados a la comunidad (COPS)
      1 708 Edad, sexo y raza de las personas arrestadas: mayores de 18 años Oficina Federal de Investigaciones (FBI)
      1 708a Edad, sexo y raza de las personas arrestadas: menores de 18 años Oficina Federal de Investigaciones (FBI)
      EOIR 33 BIA Formulario de cambio de dirección de extranjero / Junta de apelaciones de inmigración Oficina Ejecutiva de Revisión de Inmigración
      NSD 3 Enmienda a la declaración de registro de conformidad con la Ley de registro de agentes extranjeros de 1938 División de Seguridad Nacional (NSD)
      Solicitud de aprobación como agencia de asesoría crediticia y presupuestaria sin fines de lucro Programa de fideicomisarios de EE. UU.
      Solicitud de aprobación como proveedor de un curso de instrucción de gestión financiera personal Programa de fideicomisarios de EE. UU.
      I-598 Solicitud de asilo y retención de deportación Oficina Ejecutiva de Revisión de Inmigración
      EOIR 42B Solicitud de cancelación de remoción y ajuste de estatus para ciertos residentes no permanentes Oficina Ejecutiva de Revisión de Inmigración
      EOIR 42A Solicitud de cancelación de deportación para ciertos residentes permanentes Oficina Ejecutiva de Revisión de Inmigración
      Solicitud de Certificado de Indulto por Violaciones de la Ley de Servicio Selectivo de la era de Vietnam (4 de agosto de 1964 al 28 de marzo de 1973) Oficina del Abogado del Perdón
      SF 424 Solicitud de asistencia federal Servicios policiales orientados a la comunidad (COPS)
      SF 424 Solicitud de asistencia federal (para OJP)
      Versión alternativa
      Oficina de Programas de Justicia (OJP)
      USM-3C Solicitud de Diputación Especial de Grupo Servicio de Alguaciles de EE. UU.
      DEA 488 Solicitud de contingente de importación de efedrina, seudoefedrina, fenilpropanolamina
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 488 A Solicitud de Cuota de Importación para Efedrina, Pseudoefedrina, Fenilpropanolamina Hoja de Trabajo A
      Versión alternativa
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 189 Solicitud de Cuota de Fabricación Individual
      Versión alternativa
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 225 Solicitud de nuevo registro bajo la Ley de Sustancias Controladas
      Versión alternativa
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 224 Solicitud de nuevo registro bajo la Ley de Sustancias Controladas de 1970 Farmacia minorista
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 363 Solicitud de nuevo registro en virtud de la Ley de tratamiento de adictos a los estupefacientes de 1974
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 510 Solicitud de nuevo registro bajo la Ley de Sustancias Controladas
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 161 Solicitud de permiso para exportar sustancias controladas de conformidad con la Sección 1003 (a), (b), (c) y amp (d), Título III, PL 91-513
      Versión alternativa
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 357 Solicitud de permiso para importar sustancias controladas para fines domésticos y / o científicos de conformidad con la Sección 1002, Título III, P.L. 91-513
      Versión alternativa
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)
      DEA 250 Solicitud de Cuota de Adquisiciones
      Versión alternativa
      Instrucciones
      Administración de Control de Drogas (DEA)

      Departamento de Historia

      Comprenda el pasado de la sociedad y entrene su mente para el futuro.

      Los estudiantes de historia desarrollan una comprensión del flujo de los eventos humanos. A lo largo del camino, amplían su capacidad para analizar, sintetizar y comunicar, habilidades clave en cualquier esfuerzo.

      El plan de estudios de Colgate tiene un alcance global y fomenta la exploración interdisciplinaria. Los cursos cubren África, Asia, Europa, América del Norte, América Latina y la interacción entre estas sociedades.

      Contactos del Departamento

      Silla: Robert Nemes
      Asistente Administrativo: Kezia Lawler
      Teléfono: 315-228-7511

      Los estudiantes de historia utilizan sus sólidas habilidades de investigación y escritura en muchas profesiones: algunos enseñan, otros van a la escuela de posgrado ... Al mismo tiempo, muchos estudiantes de historia obtienen trabajos en marketing, consultoría y finanzas. Un título en historia abre muchas puertas.

      Conozca los cursos disponibles para estudiantes con especialización o especialización en historia.

      Conozca a la facultad y al personal del departamento de historia y aprenda sobre su investigación en curso.


      Investigar

      Temas: Espectrometría de masas bioanalítica, Separaciones microanalíticas, Metabolómica, Proteómica, Biología celular de sistemas, Biología celular y del desarrollo, Neurociencia, Salud humana, Inteligencia artificial

      Objetivos de investigación. Durante la diferenciación normal, la célula debe ejecutar correctamente programas moleculares en el espacio y el tiempo para establecer los diferentes tipos de células que forman tejidos, órganos y organismos. Si bien décadas de investigación han identificado genes y transcripciones con funciones clave durante el desarrollo, se sabe muy poco sobre la producción de proteínas y metabolitos y las funciones de estas moléculas durante la diferenciación celular y el patrón del desarrollo del eje del cuerpo de los vertebrados. The challenge has been a lack of sufficiently sensitive bioanalytical instruments, primarily mass spectrometry, capable of detecting these important biomolecules in single cells and limited amounts of tissues.
      The Nemes Research Laboratory (NRG) designs and builds novel bioanalytical instruments (Objective 1) to break down classical barriers in analytical detection sensitivity, microscale separations, and quantification. The NRG then uses these custom-built instruments and methodologies to study important proteins, peptides, and metabolites during cell differentiation and development of tissues and organs (Objective 2). The NRG employs classical cell fate mapping, microsurgeries, and microinjections as well as translation-blocking morpholinos and emerging gene editing tools (CRISPR-Cas9) to study the impact of these molecules to normal and impair development (Objective 3).

      Objective 1. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Metabolites

      Figura 1

      Metabolites are highly dynamic and sensitive to intrinsic and extrinsic events, making the metabolome an excellent descriptor of cellular phenotype. However, cells contain vanishing amounts of material, which has traditionally hindered metabolite detection by mass spectrometry, the technology of choice for the analysis of these small molecules. To overcome this limitation, we undertake multiple projects to develop high-resolution mass spectrometry instruments capable of trace-level sensitivity. Por ejemplo, en “R. M. Onjiko, S. A. Moody, and P. Nemes*, PNAS 2015, 112, 6545,” we custom-built a single-cell mass spectrometer instrument to allow us to characterize metabolites in single embryonic cells. Además, en “R. M. Onjiko, E. P. Portero, S. A. Moody, and P. Nemes*, Anal. Chem. 2017, 89, 7069,“ we equipped this single-cell mass spectrometer with a capability for direct analysis of cells directly in live embryos (Figura 1).

      Objective 2. We Build Trace-sensitive Mass Spectrometry Platforms for Proteins

      Figura 2

      Proteins carry out critical molecular functions during cell differentiation and development. However, without molecular amplification of the whole proteome, it has been historically challenging to detect diverse proteins over a broad dynamic concentration range in limited amounts of samples. We have several projects aimed at advancing ultrahigh-resolution mass spectrometry to ultrasensitivity to enable the characterization of large numbers of proteins in single cells. Por ejemplo, en “C. Lombard-Banek, S. A. Moody, and P. Nemes*, Angew. Chem. En t. Ed. 2016, 55, 2454,” we built a single-cell mass spectrometry instrument capable of identifying and quantifying

      1000–2,000 different proteins between single embryonic cells (Figure 2). Es más, in “B. S. Choi, M. Zamarbide, M. Chiara Manzini, and P. Nemes*, J. Am. Soc. Mass Spectrom. 2016, 28, 597,” we empowered this instrument with a record sensitivity to detect proteins in protein digests that approximate the content of a single mammalian neuron.

      figura 3

      Objective 3. We Uncover Molecular Players during Normal and Impaired Development

      Using our unique mass spectrometry platforms, we ask the question how the metabolome and proteome changes and what molecules roles these functionally important molecules play during key stages of development. Specifically, we study these molecular players during cell differentiation and body patterning using the frog Xenopus laevis embryo and neurogenesis using the mouse (Mus musculus). Por ejemplo, en “Onjiko et al., PNAS 2015,” we quantified metabolic differences between identified embryonic cells. Furthermore, we discovered metabolites that are able to alter the normal tissue fate of cells in the X. laevis embryo: the normally neural tissue-fated D11 cell gave rise to epidermal tissue (figura 3). In “C. Lombard-Banek, Sally A. Moody, and P. Nemes*, Mol. Cell. Prot. 2016, 15, 2756,” we uncovered previously unknown proteomic cell heterogeneity in the 16-cell X. laevis embryo.


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